Культура Византии. Вторая половина VII-XII века - часть 51

 

  Главная      Учебники - Разные     Культура Византии. Вторая половина VII-XII века - 1989 год

 

поиск по сайту            правообладателям  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

содержание   ..  49  50  51  52   ..

 

 

Культура Византии. Вторая половина VII-XII века - часть 51

 

 

вами» тела больных (Leon. Diac. VI. 5). По всей видимости, таким образом Иоанн Цимисхий, 
получивший  трон  посредством  убийства  своего  дяди,  стремился  приобрести  популярность  у 
населения,  идеалом  которого  в  те  времена  был  аскет, «святой»,  мученик,  юродивый.  Необы-
чайная  распространенность  житийной  литературы,  живописующей  аскетические  «подвиги» 
своих  героев,  проходивших  через  целый  сонм  мучений,  страданий  и  лишений,  скорее  всего, 
объясняется тем, что она отвечала вкусам большей части византийцев. {601} 

Правда, с течением времени идеалы византийцев несколько меняются: на смену муче-

нику, чье тело изувечено веригами, приходит «святой», одетый в воинские доспехи. Аскет ус-
тупает место воину. На предметах быта эта эволюция прослеживается с середины XI в. 

116

, но 

еще в Х в. Лев Диакон рассказывал о «чуде», когда некий «мученик» Феодот, отважный воин, 
помогал ромеям во время битвы с росами (Leon. Diac. IX. 9). 

А в чудеса византийцы верили с почти детской наивностью. Именно поэтому священ-

нослужителям было так легко убедить свою паству в том или ином чуде. Верили, что засов, на 
который запирали храм св. Софии, если зажать его между зубами, способен избавить человека 
от  яда 

117

.  Верили,  что  «чудо»  поможет  обнаружить  преступника.  Так,  чтобы  выявить  вора, 

священник  клал  в  рот  подозреваемым  лицам  кусок  «священного»  хлеба.  Тот,  кому  не  удава-
лось проглотить его, считался полностью изобличенным в содеянном. Этот типично средневе-
ковый способ установления виновности имел почти такую же силу, что и процедура расследо-
вания, разработанная римским правом 

118

Особенно много чудес связывали с иконами богоматери. Анна Комнина без какой бы 

то ни было тени сомнения рассказывает, как Алексей I Комнин перед своим вторым походом 
против  норманнов  опасался,  что  богоматерь  во  Влахернах  не  явит  своего  «обычного  чуда». 
Поэтому он задержался с выступлением в поход на четыре дня и отправился на запад против 
врагов не ранее того, как «обычное чудо» во Влахернах совершилось, когда император «после 
захода солнца... скрытно войдя вместе с немногими спутниками в святой храм Богоматери, ис-
полнил там обычные песнопения и усердно сотворил молитву» (Анна Комн. С. 340). «Чудо» же 
заключалось  в  том, что  каждую  пятницу  после  захода солнца  «само собой» поднималось по-
крывало иконы богоматери 

119

Способность творить чудеса приписывали не только предметам культа. Немало было и 

так называемых «светских чудес». Говорили, например, что статуи шестнадцати метельщиков, 
водруженные на форуме Константина при Льве Мудром, по ночам покидают свои постаменты 
и метут улицы Константинополя, а к утру вновь возвращаются на прежние места 

120

Другой характерной чертой византийцев было неодолимое стремление узнать будущее 

— не то далекое будущее, которое ожидало их после смерти, а то, которое уготовано им здесь, 
на земле. Примитивная схема, которую предлагало христианство и которая рисовала лишь бу-
дущее в загробной жизни, оказывалась для них недостаточной. Они желали узнать близкое бу-
дущее, ожидавшее их в  реальной, земной жизни. И его, по их разумению, могли открыть им 
всякого рода предзнаменования и видения — надо лишь только обладать умением увидеть ту 
сверхъестественную сущность явлений, которая спрятана под маской обычного. В это верили 
не только скромные обыватели, но и такие образованные люди, как Анна Комнина. По одному 
ее  сообщению,  на-{602}пример,  нападению  кельтов (латинян) предшествовало  появление са- 

Файл byz603g.jpg 

Икона. Стеатит. XI в. Париж, Лувр. 

{603} 

ранчи,  которая  не  тронула  пшеницу,  но  страшно  опустошила  виноградники. «Как  объясняли 
тогда толкователи знамений,— пишет Анна,— это означало, что кельтское войско, вторгшись 
к  нам,  воздержится  от  вмешательства  в  дела  христиан,  но  грозно  обрушится  на  варваров-
исмаилитов, рабов пьянства, вина и Диониса» (Анна. Комн. С. 276). И продолжая свой рассказ, 

                                                           

116

 

Банк А. В. Указ. соч. С. 94.

 

117

 

Walter G. Op. cit. P. 210.

 

118

 

Ibid. P. 219.

 

119

 

Grumel V. Le miracle habituel de N-D des Blachernes à Conslantinople// EO. 1931. Avril — juin.

 

120

 

Walter G. Op. cit. P. 218.

 

Анна Комнина еще раз упоминает об умных людях, способных по знамениям предвидеть бу-
дущее (Там же. С. 276). 

Предсказателей было множество, начиная от скромного торговца амулетами на рынке и 

кончая ученым-астрологом, к которому в интимной обстановке внутренних покоев великолеп-
ных дворцов обращались за советом царственные особы. Вопросы, с которыми обращались к 
астрологам,  дают  некоторое  представление  о  том,  какие  проблемы  волновали  византийцев,  и 
несколько приоткрывают завесу над тем духовным миром, в котором они жили. Вот эти про-
блемы:  длительность  жизни, богатство  и  наследство, отношения между членами  одной и  той 
же  семьи,  смерть,  поиски  спрятанных  сокровищ,  счастье,  успех,  дети, болезни,  потеря  денег, 
преследования  со  стороны  властей,  брак,  старость,  позорная  смерть,  отношения  с  друзьями, 
слава, отличия, благие надежды, страдания, опасности, различного рода беды 

121

. Но главным 

вопросом, с которым обращались к астрологам, был вопрос о длительности жизни. Рассказы-
вали, что император Мануил Комнин, находясь на смертном одре, призвал к себе астролога и 
спросил, сколько ему осталось жить. «Четырнадцать лет»,— ответил тот. Император умер че-
рез несколько дней (Nic. Chon. Р. 220). 

Для  того,  чтобы  ответить  на  все  эти  вопросы,  астрологи  составляли  гороскопы  (Анна 

Комн.  С. 186), некоторые  из  которых  дошли  до  наших  дней.  Сохранился,  в  частности,  уни-
кальный гороскоп, составленный по случаю рождения Константина VII Багрянородного 3 сен-
тября 905 г. 

122 

Он определял срок жизни будущего василевса, его внешность, характер, склон-

ности, количество жен и детей, говорил о его путешествиях, военной деятельности и т. д. Аст-
ролог предсказывал Константину богатство, царскую власть, два удачных брака, троих детей и 
утверждал, что он будет высокообразован и счастлив в друзьях. В гороскопе сказалось стрем-
ление его составителя польстить родителям Константина VII — Льву VI Мудрому и Зое Кар-
вонопсине: астролог, в частности, утверждал, что Константин будет иметь брата и двух сестер; 
между тем, обвенчавшись после рождения сына 6 сентября 905 г., Лев и Зоя не имели больше 
детей. 

Немало оказалось в этом гороскопе и других ошибок. Так, смерть Константина Багря-

нородного, исходя  из  данных астрологии, предсказана на 8 ноября 964 г. (гл. IV), в  действи-
тельности  же  он  умер  в  ноябре 959 г.  Астролог  предсказал  Константину  первую  женитьбу  в 
возрасте 17 лет (гл. XIII, 3) и утверждал, что его жена умрет раньше него (гл. XIII, 4). Между 
тем он женился на Елене 4 мая 919 г. в возрасте 13 лет, и эта его единственная жена пережила 
и его, {604} и их сына Романа. Не смог угадать астролог и количество детей Константина: он 
предсказал ему троих детей, в действительности их оказалось пятеро — упомянутый выше Ро-
ман II, первый муж Феофано, Феодора, вышедшая впоследствии замуж за Иоанна Цимисхия, и 
еще трое. Но, впрочем, гороскоп, возможно, сыграл положительную роль в жизни Константина 
VII, поскольку, вероятно, именно он внушил ему мысль о научных занятиях 

123

Сохранились  гороскопы,  составленные  по  случаю  коронаций  императора  Алексея I 

Комнина 1 апреля 1081 г. и Мануила I Комнина 31 марта 1143 г. 

По всей видимости, именно невозможность, неосуществимость получить ответ от хри-

стианской религии в том, что касается близкого будущего, которое так заботило византийцев, 
обусловила  необычайный  успех  астрологии  в  Византии  во  времена  Македонской  династии  и 
Комнинов. 

Процветала и магия, т. е. вера в то, что различные предметы, а также животные и пти-

цы обладают скрытыми силами, которые могут влиять на судьбу человека. Полагали, что мож-
но убить врага, проткнув изображавшую его восковую фигуру, изготовленную магом. Именно 
такую фигуру, пронзенную гвоздем и с ногами в кандалах, нашли спрятанной в изображении 
черепахи у некоего Аарона Исаака, обвиненного в «волшебстве» (Nic. Chon. P. 146). Гадали на 
лопатке ягненка, считая, что по тому, как она зажарилась, можно судить о жизни и смерти, о 
войне и мире. Тайну будущего пытались раскрыть и по птицам: по направлению их полета, по 
числу издаваемых ими криков (четное число криков считалось счастливым, нечетное — несу-
щим  неудачу),  по  месту,  откуда  слышались  крики  (крик  спереди  предвещал  несчастье,  крик 

                                                           

121

 

Ibid. P. 222.

 

122

 

Pingree D. The Horoscope of Constantine VII Porphyrogenitus // DOP. 1973. N 27. Р. 217—231.

 

123

 

Хотя, впрочем, немаловажно и то обстоятельство, что Роман I Лакапин отстранил его от дел.

 

сбоку,  напротив,  считался  добрым  предзнаменованием),  или  по  тому,  как  упала  жертвенная 
птица (если слева, то ждали беды) 

124

Верили также в демонов, которых дух зла якобы предоставлял в помощь магам. Никита 

Хониат рассказывает, как  обруганный в банях маг  Сикидик,  оказавшись  в  предбаннике, при-
звал на помощь демонов, которые, явившись через кран с горячей водой, пинками вытолкали 
из  помещения  всех,  кто  там  находился,  не  дав  им  времени  одеться.  Об  этой  истории  ходило 
много разговоров, и ни у кого не возникло сомнения в существовании вызванного магом «ле-
гиона» демонов. Сикидик был признан виновным и лишен зрения (Ibid. Р. 149). 

Боялись  и  верили  византийцы  в  порчу,  чары,  колдовство.  Философ  Сиф  Склир,  влю-

бившись в девушку, стал добиваться ее благосклонности. Когда же ему это удалось, родствен-
ники девушки заявили, что он опутал ее чарами, послав персик, из-за которого она воспылала 
любовной  страстью.  Сиф  Склир  был  признан  виновным  и  ослеплен  раскаленным  железом 
(Ibid. Р. 148). 

Немало  существовало  у  византийцев  и  других  суеверий.  Бытовал,  например,  обычай, 

который требовал вешать амулеты и талисманы в спальнях и под колыбелями новорожденных, 
надевать  их  им  на  шеи, {605} а  также  произносить  над  детьми  магические  заклинания.  Это 
должно  было  уберечь  их  от  зла.  Амулеты  носили  и  взрослые,  причем  вполне  образованные 
люди. Так, Михаил Италик послал одному из своих адресатов, врачу, номисму с изображением 
Константина Великого и его матери Елены как якобы предохраняющую от чумы 

125

Верили в сны и прибегали к ним в качестве доказательства. Когда в семье, где рос Ми-

хаил Пселл, стал решаться вопрос, куда определить мальчика, и когда родные и друзья стали 
говорить, что лучше обучить его какому-нибудь ремеслу, ибо наукой не прокормишься, мать 
Михаила, Феодота, страстно желавшая дать сыну образование, рассказала на семейном совете 
свои сновидения. В первом явился ей муж, похожий на Иоанна Златоуста, и сказал: «Женщина, 
не смущайся, смело посвяти своего сына науке. Я буду его наставником и учителем» (МВ. V. 
Р. 12—13). В другой раз явилась ей во сне богородица и также советовала обучать сына нау-
кам. Эти сны и решили участь мальчика. 

Надо сказать, что и сам Михаил Пселл, при всей широте своего интеллекта, не верив-

ший  в  астрологию  и  совершенно  не  допускавший, «что  судьбой  нашей  руководит  движение 
светил»,  беспощадно  издевавшийся  над  людьми,  воображавшими,  что  они  могут  предсказы-
вать будущее, верил снам и силе их откровения 

126

Его современники тем более не сомневались в пророческом значении снов. Вероятно, 

именно поэтому в византийской литературе так много говорится о снах, так часто повторяется, 
что они сбываются. Когда Василий I стал императором, тотчас вспомнили, что его матери ко-
гда-то  приснилось,  что  из  груди  ее  выросло  золотое  дерево,  осенившее  своей  листвой  целый 
мир, и что настоятель монастыря св. Диомида видел во сне, будто человек, спавший у дверей 
его церкви, будущий василевс (Vita Bas. Р. 222—223). 

Существовали и другие предрассудки. Верили, например, что змеи не будут беспокоить 

голубятню,  если  в  четырех  ее  углах  написать  слово «Адам» — акростих из греческих слов: 
α;’νατολή (восток), δύσις (запад), α;’; ´ρκτος (север) и μεσεμβρία (юг) (Геопоники. С. 17). Счита-
ли, что для того, чтобы прогнать мышей, надо взять лист бумаги и написать на нем: «Заклинаю 
вас, мыши, здесь находящиеся: не причиняйте мне вреда сами и не позволяйте другим. Я отво-
жу вам такое-то поле. Если же я еще раз захвачу вас здесь, клянусь матерью богов, что разорву 
вас на семь частей» (Геопоники. С. 18). А для того, чтобы получить обильный урожай, следо-
вало во время пахоты и сева написать на плуге слово φρύηλ (Геопоники. С. 66). 

Тенденции, которые, несомненно, имели место в  повседневной жизни византийцев на 

протяжении VII—XII вв.: все более глубокая христианизация быта, усиление восточных и во-
обще местных традиций — заметным образом сказывались не только в буднях населения стра-
ны, но и в дни празднеств. В ранневизантийский период древние языческие праздники, отме-
чавшиеся  в  силу  глубоко  укоренившейся  традиции,  уничто-{606}жить  которую  оказалось  не 

                                                           

124

 

Walter G. Op. cit. P. 224—225.

 

125

 

Karpozelos А. Ор. cit. Р. 28.

 

126

 

Разделял Михаил Пселл и другие предрассудки своего времени. См.: Безобразов П. В. Византийский писа-

тель и государственный деятель Михаил Пселл. М., 1890. Ч. 1. С. 193—194.

 

под силу христианству, были отделены от празднований церковных и государственных. Теперь 
же эти праздники либо христианизируются, либо как составная часть входят в праздники госу-
дарственные.  Однако  этот  процесс  трансформации  языческих  праздников  был  длительным  и 
завершился лишь к X в. В VII— IX вв. в Византии, особенно в провинции, по-прежнему широ-
ко отмечались многие языческие праздники (календы, воты, брумалии, всенародный праздник 
первого дня марта) с их невоздержанным весельем. Во время этих празднеств устраивали пля-
ски, ходили ряженые в масках трагических, сатирических и комических, мужчины наряжались 
женщинами, женщины — мужчинами. Во время выжимания винограда, как встарь, взывали к 
Дионису, что особенно вызывало возмущение церкви 

127

Важным компонентом традиционных языческих празднеств издавна являлся театр в его 

самых разных проявлениях. И в период VII— IX вв. представления мимов пользовались боль-
шой популярностью. Не только миряне, но, как свидетельствуют 24-й и 71-й каноны Трулль-
ского  собора,  священники  и  монахи  с  увлечением  смотрели  сценки  этого  легкомысленного 
жанра. В VII в. в Газе продолжала существовать школа, поставлявшая мимов в столицу и дру-
гие города империи 

128

Сценки-клоунады,  по  свидетельству  источников,  продолжали  разыгрываться  на  иппо-

дроме  и  в IX в.  В Patria сохранился  весьма  любопытный  рассказ  о  представлении  подобного 
рода,  имевшем  место  в  правление  императора  Феофила (829—842). Один  из  самых  высоких 
чиновников  империи,  препозит  священной  спальни  Никифор,  отнял  у  некоей  вдовы  корабль, 
оснащенный тремя парусами. В  полном  отчаянии  вдова  обратилась к мимам, которые в при-
сутствии императора разыграли на ипподроме следующую сценку: два мима вытащили на аре-
ну легкую повозку, на которую взгромоздили жалкое суденышко. Один из мимов во всеуслы-
шание предлагает другому проглотить судно. Тот всячески пытается это сделать, что ему, ко-
нечно, никак не удается. Тогда первый мим с упреком произносит: «Препозит с легкостью про-
глотил корабль с тремя парусами, а ты не можешь справиться с жалким суденышком». Заин-
тригованный Феофил приказал расследовать дело, и виновный препозит был сожжен на костре 
на том же ипподроме 

129

Отношение  церкви  к  театру  в  начале  этого  периода  продолжало  оставаться  враждеб-

ным. Кульминацией этой вражды явился Трулльский собор (692 г.), который резко высказался 
против сценических представлений. Более того, впервые на церковном соборе не исполнялись 
акты-песнопения, поскольку церковь видела в них дань языческому искусству 

130

С VIII в. отношение к театру начинает меняться. Императоры-иконоборцы открыто по-

кровительствовали театру, видя в нем действенное {607} орудие против своих врагов — ико-
нопочитателей.  Сценки,  высмеивающие  жизнь  монахов  и  монахинь,  пользовались  тогда  осо-
бой популярностью. 

Элементы театра все больше проникают и в церковь. Церковная служба все больше те-

атрализуется. Процесс этот начался еще в ранневизантийский период, когда в литургию были 
допущены  диалоги  на  евангельские  темы  и  антифонные  песнопения,  мелодий  которых  были 
заимствованы  из  народной  музыки.  Уже  тогда  во  время  службы  священники  использовали 
сценические приемы (жесты, манеру говорить). В VIII— IX вв. проповедь все более драмати-
зируется. Церковная служба вбирает в себя и элементы пантомима. В конце иконоборческого 
периода  стали  поощряться  театрализованные  панигирии  во  время  больших  религиозных 
праздников. Император Феофил, например, во время яркой панигирии в храме св. Софии сам 
принимал участие в пении музыкальных произведений, сочиненных им на новый лад 

131

Победа  иконопочитания  ничего  не  изменила  в  отношении  к  театру.  Иконопочитатели 

не возобновили постановления прежних соборов, направленные против него. Не отменили они 
и  акты-песнопения,  вновь  введенные  иконоборцами (Mansi. XIII. Col. 352—353). Театр  пере-
живает  новый  расцвет,  но  расцвет  этот  тесно  связан  с  тем,  что  элементы  театра  все  больше 

                                                           

127

 

Липшиц Е. Э. Очерки византийского общества и культуры, VIII — первая половина IX в. М.; Л., 1961. С 412; 

Wango С. Daily Life in Byzantium. P. 349.

 

128

 

Cottas V. Le théâtre à Byzance. Р., 1931. Р. 46.

 

129

 

Guilland R. Etudes sur ľHippodrome de Byzance. VI: Les spectacles de ľHippodrome//BS. 19G6. T. 27. P. 293.

 

130

 

Cottas V. Ор. cit. Р. 52—53.

 

131

 

Ibid. Р. 53—54.

 

проникают  в  церковь.  С  точки  зрения  ревнителей  «истинного  благочестия»  это  было  делом 
настолько заметным и неприемлемым, что один из них, патриарх Фотий, рассматривал нападе-
ние русских на Константинополь в 860 г. как «божью кару» за принятие церковью сцены (PG. 
Т. 107. Col. 293). 

Но  слияние  театра  и  церковной  службы  продолжалось.  Лев VI (886—912) увеличил 

число панигирий, для которых он сам сочинял гомилии, исполнявшиеся весьма красочно и эф-
фектно. При Константине VII Багрянородном после торжественного введения сценической ор-
хестры в храме св. Софии проникновение театрально-зрелищных моментов переходит на каче-
ственно новую ступень: панигирии трансформируются в литургическую драму — мистерию. 

Проникновение театра в церковь завершилось. Однако это был уже иной театр, нежели 

тот, который существовал в античные времена. Приняв театр в свое лоно, церковь существенно 
изменила его, сделав более величавым и торжественным. Сама атмосфера богослужений тоже 
немало способствовала этому: храм освещался свечами, воскурялись благовония. Изменилось 
и содержание театрализованных представлений, оно стало исключительно религиозным. Пере-
став бороться с театром, церковь использовала его приемы для популяризации церковных дог-
матов,  которые,  учитывая  неугасавшую  привязанность  народа  к  театрально-драматическим 
представлениям, преподносились теперь во впечатляющей, образной и общепонятной форме. 

Пользуясь покровительством церкви и государственной власти, церковный театр почти 

полностью оттеснил на задний план все другие виды сценических представлений, хотя они и 
продолжали  существовать.  Мистерии  обычно  разыгрывали  во  время  больших  религиозных 
праздников.  Так, на пасху показывали явление Христа ученикам, нисхождение св. Духа, вос-
кресение  Христа (De cer. Р. 637, 638).  Сходную  сцену {608} явления  Христа разыгрывали во  

Файл byz608r.jpg (на вклейке). 

Хахульский триптих (деталь). Михаил VII Дука и императрица Мария. 
Золото, перегородчатая эмаль, чеканка, самоцветы XI в. 
Тбилиси. Гос. музей искусств Грузинской ССР 

Файл byz609r.jpg (на вклейке) 

Танцовщицы. 
Настенная роспись 
из дворца Джаусак в Самарре IX в. 
(Реконструкция Е. Херцфельда) 

время  праздника  Преображения  и  в  ходе  продолжительной  панигирии,  имевшей  место  при 
праздновании Успения (Ibid. Р. 591). В день Епифании диаконы изображали ангелов в специ-
альном  представлении,  после  которого  в  той  же  одежде  ангелов  они  принимали  участие  в 
пиршестве в императорском дворце (Ibid. Р. 754). В день св. Ильи в храме св. Софии показыва-
ли мистерию «Взятие пророка Ильи на небо». Эту мистерию довелось увидеть епископу Лиут-
пранду, который был поражен «сценическими представлениями легкомысленных греков» (Liut. 
S. 191—192). 

В неделю «святых праотцев» или «святых отец» изображали «Пещное действо», кото-

рое затем проникло и на Русь и ставилось здесь вплоть до середины XVII в., когда оно было 
запрещено как представление, место которому «не в церковном амвоне перед алтарем, а на те-
атральных подмостках» 

132

Но,  вероятно,  одной  из  самых  впечатляющих  и  красочных  мистерий  была  мистерия 

«Воскрешение  св.  Лазаря»,  сценарий  которой  дошел  до  нас  в  рукописи XIII в.  Эта  рукопись 
замечательна тем, что в ней сохранились режиссерские пометки, касающиеся мизансцены, на-
пример: «Поставь Христа с учениками перед гробницей Лазаря на некотором удалении от нее, 
Марфу же и Марию, сестер Лазаря, и некоторых иудеев размести возле гробницы, а того, кто 
исполняет роль Лазаря,— на гробнице, затянутым погребальными пеленами и прикрытым по-
крывалом» 

133

Мистерии, как мы уже говорили, ставились только по праздникам и органично вписы-

вались  в  них  наряду  со  службой  и  торжественными  ходами.  Празднование  религиозных,  как 

                                                           

132

 

Дмитриевский А. Чин пещного действа//ВВ. 1894. Т. 1. С. 553—600.

 

133

 

Vogt А. Etudes sur le théâtre byzantin // Byz. 1931. Т. 6. Р. 50; Cottas V. Op. cit. P. 97. Ср.: Каждан А. П. Книга... 

С. 126.

 

некогда  и  языческих  праздников,  начинали  накануне,  поздним  вечером,  но,  естественно,  уже 
не языческими ритуалами, а всенощной службой в храме, главной частью которой было пение. 
Во время праздника св. Димитрия в Фессалонике «три ночи кряду... при свечах и факелах сонм 
священников и монахов, образуя два полухория, возносил песнопения» (Тим. С. 30). 

Для  того  чтобы  привлечь  к  себе  верующих,  церковь,  еще  со  времен  Ария  (который 

впервые включил пение в службу), использовала для литургии музыку светскую, а то и просто 
популярные в народе мелодии. Мелодия церковных песнопений, таким образом, не отличалась 
от светской,  и при высоком  качестве исполнения она  вызывала  у  византийцев, чья  привязан-
ность к музыке и пению была неизменно велика, чувство радостного восторга. Вот как описы-
вает Тимарион свое восхищение службой в Фессалонике: «Когда затем с особой торжествен-
ностью... были исполнены все подобающие этому дню обряды, зазвучало истинно ангельское 
пение,  благодаря  ритму  своему,  тону  и  полной  совершенства  смене  оттенков  становившееся 
все более сладостным. Песнопения исполняли не только мужчины, но и женщины, стоя в ле-
вом крыле храма и разделенные на два полухория» (Там же. С. 34). 

Чтобы  послушать  всенощную,  накануне  праздника  в  церковь  и  около  нее  собиралась 

масса народа, и те, кто по старости или болезни не могли {609} стоять, приносили с собой мат-
расы  и  слушали  пение  полулежа 

134

.  А  в  сочетании  с  соразмеренностью  движений  и  колено-

преклонений  гармоническое  звучание  голосов  производило  еще  более  сильный  эффект.  Так, 
искусно воспользовавшись любовью народа к пению и изяществу движений, церковь вобрала 
эти элементы в свое священнодействие и поставила на службу религии. Мелодия и жесты, бла-
годаря словам, приобретали религиозный смысл. 

Христианизации  подверглись  и  другие  языческие  обряды,  которые,  будучи  освящены 

церковью, также приобретали религиозный смысл. К ним можно отнести, например, праздне-
ства в честь сбора винограда, описанные Константином VII Багрянородным (De cer. Р. 374—
375). 

Празднование  этого  события  еще  во  многом  походило  на  древние  вакханалии,  и  сам 

танец,  который  имитировал  сбор  и  выжимание  винограда,  ничем  не  отличался  от  дионисий. 
Однако важнейшей частью торжеств стало благословение винограда. В столице василевс в со-
провождении  патриарха  и  придворных  отправлялся  на  азиатский  берег  Босфора  или  во 
Влахерны.  В  беседке,  расположенной  в  тени  виноградника,  на  мраморном  столе  уже  стояли 
корзины  винограда.  Патриарх  совершал  над  фруктами  «благословенную»  молитву  и  затем, 
взяв виноградную гроздь, вручал ее василевсу. А василевс, в свою очередь, вручал гроздь пат-
риарху. Затем виноград предлагали всем участникам церемонии. Между тем два хора (голубых 
и зеленых) пели гимн винограду, благословленному патриархом (Ibid. Р. 373—375). 

Со временем было забыто, что виноградная кисть являлась самым что ни на есть язы-

ческим  символом  вакханалий.  Отныне  она  стала  символом  праздника  Успения,  который  был 
приурочен к этому дню, и именно эта ее христианизированная часть (благословление виногра-
да) сохранилась в Греции до наших дней 

135

Церковь  пыталась  христианизировать  и  другой,  восходивший  к  античным  временам 

праздник — календы. В ранневизантийскую эпоху календы отмечались, как и у римлян,— с 1 
по 5 января.  Постепенно,  с  ростом  христианизации,  они  были  приурочены  к  одному  из  важ-
нейших  христианских  праздников — рождеству (25 декабря),—  стали  двенадцатидневными. 
Но  праздновали  их  еще  во  многом  на  языческий  лад.  Устраивали  шумные  пиршества,  много 
пели  и  плясали,  наряжались  в  костюмы,  изображавшие  диких  животных,  сатиров,  монахов. 
Женщины легкого поведения наряжались в одежды клириков, веселые группы людей ходили 
из дома в дом, требуя подарков, и никто в них не отказывал 

136

В  Большом  императорском  дворце  по  этому  случаю  устраивали  так  называемые  гот-

ские игры. Император приглашал на ужин 12 «друзей» (по числу апостолов) — восемь высших 
сановников и по два представителя от факций голубых и зеленых. Во время пиршества испол-
нялся «готский танец» — далекий отзвук времен, когда готы потрясали империю. Четыре тан-
цора  (по  два  от  каждой  факции),  переодетые  «готами»,  в  гротескных,  устрашающих  масках, 

                                                           

134

 

Cottas V. Op. cit. Р. 119—120.

 

135

 

Ibid. Р. 24.

 

136

 

Walter G. Ор. cit. Р. 263.

 

держа  в  руках  щиты,  по  которым {610} отбивали  такт  палочками,  танцевали  вокруг  импера-
торского стола. В это время «готы» пели особые песни, имевшие когда-то ритуальный харак-
тер, но затверженные теперь на столь неузнаваемо испорченной латыни, что смысла их никто 
не понимал. Тогда же хоры голубых и зеленых исполняли лучшие фрагменты своего репертуа-
ра. Завершалось пиршество под музыку и пение (De cer. Р. 381—384). 

Языческие обычаи впитал в себя и важнейший христианский праздник — пасха, кото-

рая  превращалась  в  подлинно  всенародное  торжество.  Все  принимали  в  нем  участие,  много 
пели, танцевали, а хор голубых и зеленых принимал участие в происходивших в церквах бого-
служениях, где наряду с религиозными восклицаниями и песнопениями исполнялись и празд-
ничные  аккламации,  обычно  произносившиеся  на  ипподроме 

137

.  Зрелищные  элементы  иппо-

дрома были перенесены в церковь. 

А на ипподроме в один из дней пасхи устраивали празднество, называемое «Золотым», 

в  ходе  которого  проходили  состязания  колесниц,  певцы  и  зрители  пели,  танцоры  танцевали 
(Ibid.  Р. 284—293). Пляска  на  пасху  являлась  не  чем  иным,  как  пиррихой  древних,  военной 
пляской  дорического  происхождения.  Участники  танца  в  символической  форме  изображали 
военный  совет,  действия  двух  армий  (своей  и  противника),  преодоление  препятствий,  смотр 
войска главнокомандующим и т. д. 

138

 

Пасхальные торжества на ипподроме по существу мало чем отличались от празднова-

ния возвращения весны, которое отмечали через несколько дней после них. Представление на 
ипподроме носило на этот раз название μακελλαρικόν (мясное) 

139

, поскольку военную пляску, 

по  всей  видимости»  танцевали  исключительно  мясники,  которые  одни  имели  право  носить 
длинные ножи. Ими они и манипулировали во время танца, который надолго пережил Визан-
тию, и еще в XVIII в. его исполняли на том же самом константинопольском ипподроме пред-
ставители корпорации македонских мясников 

140

Праздник  μακελλαρικόν  откровенно  признавался  языческим  (παγανόν),  но  и  во  время 

него при исполнении гимна весне не забывали славить христианского бога, дарующего васи-
левсу ромеев радость, здоровье и победу над врагами (De cer. Р. 367). Пасха и языческий в сво-
ей основе праздник возвращения весны, разделенные небольшим временным интервалом, так и 
не  слились  друг  с  другом.  А  вот  день  летнего  солнцестояния,  тоже  языческий  праздник,  по-
добно празднику сбора винограда, превратившемуся в праздник Успения, стали называть хри-
стианским, приурочив к этому дню праздник св. Иоанна. Но по сути своей праздник оставался 
языческим, поскольку главное, что делали в этот день,— вопрошали судьбу. 

В городах и деревнях его отмечали по-разному. В городах друзья собирались с семьями 

в одном из домов, где среди детей обязательно имелась маленькая девочка, которой в этот день 
суждено  было  стать {611} оракулом.  Праздник  начинали  с  обильного  пиршества,  после  чего 
веселились в танцах до полного захода солнца. Затем все собирались вокруг девочки-оракула, 
одетой  как  замужняя  женщина.  В  руках у  девочки  была  ваза  с  узким  горлышком,  в  которую 
гости бросали различные предметы, надписав на них свои пожелания: удачный брак, богатое 
наследство, рождение ребенка, удача в делах и т. д. Затем все по очереди подходили к девочке, 
и спрашивали, что их ждет. В ответ девочка трясла вазу, опрокидывала ее, и ей на руку падал 
какой-нибудь предмет, который она и вручала просителю. Поскольку все писали только доб-
рые пожелания, ответы девочки-оракула доставляли присутствующим только радость 

141

В деревнях в это время разжигали костры и прыгали через огонь. Если человеку удава-

лось перепрыгнуть через костер, не задев пламени, он мог надеяться на то, что зло не коснется 
его в течение ближайших двенадцати месяцев. Если же нет — ждать беды. Но и в этом случае 
находили  средство  избежать  злой  судьбы.  На  следующий  день  неудачник  в  сопровождении 
друзей под звуки бубна отправлялся к берегу реки или озера и под песнопения, предназначав-

                                                           

137

 

Cottas V. Ор. cit. Р. 68.

 

138

 

Ibid. Р. 6, 7.

 

139

  По  мнению  К.  Манго,  праздник  имел  место  в  начале  февраля.  См.:  Mango  С. Daily life in 

Byzantium. P. 347. 

140

 

Cottas V. Ор. cit. P. 7.

 

141

 

Walter G. Op. cit. P. 261—262.

 

шиеся для этого случая, черпал воду, которой потом опрыскивал свое жилье, чтобы оно стало 
недоступным для злых сил 

142

В этом празднестве, по названию уже христианском, нельзя не видеть остаток древних 

языческих  верований,  связанных  с  поклонением  огню,  которым  теперь  стремились  придать 
христианский смысл. 

Наряду  с  религиозными  отмечали  и  праздники  государственные — день  основания 

Константинополя, день рождения императора, его коронацию, свадьбу, рождение наследника и 
т. д. В эти дни славословили василевса, несли дары ему и его детям, на ипподроме устраива-
лись зрелища, на площадях выставлялось на длинных столах даровое угощение, народу разда-
вались медные деньги. Пели песни и гимны, водили хороводы. 

Одним  из  самых  ярких  и  веселых  праздников  были  торжества  в  честь  дня  рождения 

Константинополя, который отмечался ежегодно 11 мая. Праздник начинали в канун этого дня 
представлением на ипподроме, которое называлось «овощным» (λαχανικόν). В этот день арена 
была украшена крестами, сплетенными из роз. Здесь же в изобилии находились овощи, сладо-
сти, тележки, наполненные рыбой. 

Лошадей,  которые  участвовали  в  ристаниях,  украшали  попонами  с  золотой  каймой  и 

сбруей, отделанной  драгоценными  камнями. Каждый  заезд  прерывался  аккламациями  партий 
венетов и прасинов, переходившими в пение и танцы, завершаясь общим пиршеством (De cer. 
Р. 340—348). Эти пиршества среди зелени и цветов очень походили на празднества Майюмы 
ранней  Византии,  которые  в  свою  очередь  восходили  к  оргиям  в  честь  Диониса  и  праздника 
роз. 

Основным  местом  проведения  светских  праздников  и  зрелищ  продолжал  оставаться 

ипподром. Бега колесниц по-прежнему увлекали многих византийцев. Рассказывая о Констан-
тине VIII, Михаил Пселл пишет: «Особенно самозабвенно любил он зрелища и ристания, все-
рьез  занимал-{612}ся  ими,  менял  и  по-разному  сочетал  коней  в  упряжки,  думал  о  заездах» 
(Мих. Пс. С. 20). 

Файл byz613g.jpg 

Пластиники короны Константина Мономаха. 
Золото, перегородчатая эмаль. XI в. 
Будапешт, Национальный музей. 

Нельзя не отметить, однако, что любовь к бегу колесниц постепенно отходила на вто-

рой план. Сократилось само число заездов, их стало, самое большее, восемь 

143

. Ристания все 

более  уступали  место  собственно  сценическим  представлениям,  песням,  танцам,  которые  ис-
полнялись  между  заездами,  и  даже  пиршествам,  происходившим  тут  же,  на  ипподроме.  Осо-
бенно  много  пели.  Уже  само  появление  василевса  в  кафисме  перед  началом  представлений 
приветствовалось пением. Звучал орган, хор голубых и зеленых исполнял мелодию, толпа под-
хватывала припев. Это всеобщее пение под звуки органа представляло собой необычайно кра-
сивое и торжественное зрелище. Победа возниц также сопровождалась пением, в котором при-
нимали  участие и  церковные певчие. Гимны  исполнялись  в  честь  троицы, бога, девы  Марии, 
Христа,  креста.  Кантаты  и  аккламации  адресовались  императору,  императрице,  их  порфиро-
родным детям, сенату, армии и т. д. 

144

 {613} 

Ритм пения мог быть то быстрым, то медленным, то в такт марша, то в такт танца. Пе-

ние  и танцы сопровождались не  только  звучанием  органа, но  и  других  музыкальных  инстру-
ментов: пандури, флейты, цитры 

145

Музыкой, пением и танцами сопровождалось почти всякое торжество. Во время празд-

нования  брумалий  во  дворце  приглашенные  сановники  исполняли  танец  со  свечами,  а  затем 

                                                           

142

 

Ibid. P. 262.

 

143

 

Mango С. Daily life in Byzantium. P. 347. В ранневизантийский период их было обыкновенно двадцать четыре 

(Чекалова А. А. Быт и нравы византийского общества // Культура Византии. IV — первая половина VII в. М., 1984. 
С. 666—667).

 

144

 

Guilland R. Op. cit. P. 295.

 

145

 

Ibid. Р. 296.

 

 

 

 

 

 

 

 

содержание   ..  49  50  51  52   ..