Искусство (с ответами). Всероссийская олимпиада школьников в Москве (2021-2010 год) - часть 196

Храм Преображения Господня в с.Остров. XVI век. Покрова Богородицы в Филях. 1690г.

Церковь Смоленской иконы Божией Матери (Одигитрии)

расположена  за  колокольней,  напротив  церкви  преподобных
Зосимы  и  Савватия  Соловецких,  и  замыкает  собой  северо-
западный  угол  соборной  площади.  Церковь  сооружена  в  1746  г.
по  проекту  архитектора  Д.  В.  Ухтомского  и  освящена  в  1753  г.
Небольшой,  круглый  в  плане,  храм,  завершенный  гармоничной
формы  куполом  и  световым  фонарем  с  миниатюрной  фигурной
главой и крестом.

В 30-е годы XVII века началось строительство каменного храма

Живоначальной

Троицы

с Никитским приделом на месте сгоревшего деревянного Никитского храма. Ее

возвел на свои средства живший по соседству богатый ярославский купец Григорий

Никитников.

Музей деревянного зодчества г.Костромы.

Церковь Всемилостивого Спаса из с.Фоминское Костромской обл., 1712г. Часовня из
д.Большое Токарево Солигаличского района Костромской области к.XVIII-н.XIXвв.

*  Никола-Ленивец  –  это  арт-парк,  вокруг  крохотной  деревни  в  Калужской  области.
В  живописном  природном  ландшафте  представлена  коллекция  произведений
современного  искусства  и  архитектуры.  Все  арт-объекты  специально  созданы  для  этого
места  за  последние  17  лет  художником Николаем  Полисским и  участниками фестиваля
Архстояние.

«Архстояние» – масштабный фестиваль ландшафтных арт-объектов и ленд-арта,

который  ежегодно  проводится  в  деревне  Никола-Ленивец  в  Калужской  области,  в  220
километрах  от  Москвы.  Инициатором  фестиваля  в  2006  году  был  художник  Николай
Полисский,  решивший  постепенно  осваивать  территорию  в  600  гектаров  и  населять  её
разнообразными объектами искусства. Арт-парк Никола-Ленивец открыт для посетителей
круглый  год,  и  большинство  экспонатов  на  его  территории  можно  увидеть  на  своих
местах в любое время.

Объект Ленивый Зиккурат. Арт-парк в д.Никола-Ленивец, 2014г.

Арт-объект Пламенеющая готика.

2018г.

Арт-объект  Пламенеющая  готика,  построенный  в  Никола-Ленивце  специально  к
празднику Масленицы в 2017 году и предназначенный для сжигания.
Арт-объект  был отстроен  из сорного дерева,  собранного здесь же, в Никола-Ленивце, за
два месяца. “Идею архитектурной формы, рождающейся из пламени, я вынашивал давно.
Огонь  ведь  может  быть  и  созидающим,  рисующим  образы  в  реальном  времени.
Масленица  в  Никола-Ленивце  —  это  короткая  возможность  поймать  яркое  мгновение,

когда произведение существует один раз и всего несколько минут. Оно будет
принадлежать только тем, кто увидит его воочию, а храниться будет не в скучном музее, а
в памяти зрителей. Я считаю, что так и должно работать искусство сегодня”, — поделился
Николай Полисский, художник, основатель фестиваля “Архстояние”.

Возвышенное местоположение было одним из наиболее важных факторов для

выбора места под укрепление. Данная причина прослеживается в расположении
значительного количества крепостей, замков и городищ Древней Руси, среди
которых Киев, Чернигов, Полоцк, Галич, Псков, Владимир-на-Клязьме и

др.

Также

поэтому в славянских землях многие городские замки именовали «вышгородами». Кроме
того, укрепления строили близ крутых оврагов или на небольших холмах, окруженных
топкими трясинами и болотами. Расположенные в таких местах крепости как правило
характеризуются высокими валами. <…>

Княжеские города XI-XIII вв., результат сознательной строительной деятельности

князей, могли быть основаны с учётом условий местности. Можно с уверенностью
сказать, что определённые планы городов совпадут с определёнными отрезками времени,
которые их будут датировать. Для обозначения городских районов в Древней Руси
употреблялись слова «улица» и «конец». <…>

Все сколько-нибудь крупные города стремились иметь величественные соборы,

которым  придавалось  значение  патрональных  храмов  города.  «Умереть  за  св.  Софию»  -
этот  лозунг  в  Новгороде  отожествляется  с  представлением  о  защите  родного  города.
Каменные соборы возникают в крупных городах уже в XI в. (Киев, Новгород, Чернигов,
Полоцк).  По  их  существованию  почти  безошибочно  можно  сказать  о  действительном
значении  того  или  иного  стольного  города  в  Древней  Руси.  Позже  величественные
соборные  храмы  сооружаются  в  Галиче,  Владимире  Волынском,  Владимире-на-Клязьме,
Суздале, Ростове, Смоленске, показывая возвышение этих новых центров в XII столетии.
Собор  обычно  был  самой  величественной  постройкой  в  городе,  выделяясь  своей
величиной  и  красотой  среди  других  городских  сооружений.  Для  усиления  впечатления
купола или купол собора золотились. Тогда появлялась «златоверхая» церковь, подобная
Успенскому собору во Владимире.

М.Н. Тихомиров.

Древнерусские города.

Основной  строительный  материал  на  Руси  –  дерево  –  использовался  для  строительства
всех видов сооружений. Город Древней Руси вплоть до XVII  века оставался в основном
деревянным.  В  деревянных  постройках  объемно-планировочная  структура  определялась
бревенчатой  конструкцией  и  ее  естественными  параметрами;  однако  при  всей
«жесткости»  деревянной  строительной  системы  народные  мастера-зодчие  умели
композиционно  ее  разнообразить  и  пластически  оживить.  В  результате  возникает  очень
широкая  композиционная  «амплитуда»  от  простейшей  крестьянской  избы-сруба  до
сложнейших объемных решений, типа шатровых и ярусных храмов.
Церкви на Руси имели не только культовое, но и общественное назначение. Это усиливало
то внимание, которое уделялось их строительству.

И.А. Бартенев, В.Н. Батажкова

Очерки истории архитектурных стилей.

При  Иване  III  после  двухсотлетнего  существования  Москва  вступает  в  новый  период
истории.  Она  многое  изменила  в  своей  внешности:  новые  величавые  стены  и  бойницы
Кремля,  новый  первопрестольный  собор  Успения,  вновь  выстроенная  усыпальница
государей – храм …, невиданная каменная Грановитая палата, множество церквей и домов

белокаменных, новый государственный герб на печатях и монетах – все это возвещало
новую историческую эпоху.

В.В. Назаревский

Москва – сердце России. Восемь веков истории.

Новые храмы по традиции были поставлены на месте своих предшественников,

первых  московских  белокаменных  церквей  времен  Ивана  Калиты  и  Дмитрия  Донского,  и
были  посвящены  тем  же  христианским  праздникам  и  святым.  Из  старых  соборов  в  новые
бережно  перенесли  все  захоронения,  священные  сосуды,  книги,  иконы.  Из  Владимира  в
Успенский  собор  Кремля  была  принесена  особо  почитаемая  русская  святыня  -  икона
Владимирской Богоматери, что подчеркивало духовную связь Москвы с древней столицей и
ставило ее под особое покровительство Богоматери. В 1485-1495 годах итальянские мастера
возвели  новые  стены  и  башни  Кремля  и  иностранные  путешественники  часто  стали
называть его "замком".

Детинец или Днешний град, старинное название кремля, цитадели, вообще внутренней
ограды среди укреплений города (дне = «внутри»).

Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона.

Справка

Анализ и оценка

задания творческого тура участников

В творческом туре учитываются как знания по теории и истории мировой

художественной  культуры,  представления  об  общих  закономерностях  развития
изобразительного  искусства,  своеобразии  архитектурных  форм,  возможностях  их
экспонирования,  так  и  способность  к  творческому  концептуальному  осмыслению  этих
знаний и представлений,  умение логично и последовательно выстроить свою проектную
работу, убедительно обосновав ее замысел с точки зрения требуемой тематики.

При оценивании

оформления

работы учитывается



общая аккуратность, отсутствие грубых помарок, многочисленных исправлений,



единство, оправданность и уместность в выборе стилевого решения (цветовая
гамма, стиль написания),



продуманность в расположении и группировке информации: правильное
понимание заданных жанровых форм (карта музея, путеводитель по музею) и
умение работать с ними, используя творческий подход.

Максимально 10 баллов

Баллы за оформление не начисляются



при многочисленных зачеркиваниях, исправлениях, помарках,



при отсутствии полей,



при наличии большого количества орфографических ошибок,



синтаксических ошибках,



при речевых и стилистических ошибках.

(Фактические ошибки учитываются при выставлении баллов за содержание
путеводителя и карты)

Максимальное количество баллов за оформление – 10 баллов.

Авторский проект парка-музея храмового зодчества под открытым небом

Группа музеев, основные объекты и экспозиции которых расположены вне

помещений, на открытых территориях. Музеи под открытым небом создаются на основе
недвижимых памятников истории и культуры на месте их нахождения и в природном
окружении (см.

музеефикация

) или на основе перевозки памятников на специально

отведенную  территорию  из  других  мест. Прообразом  музеев  под  открытым  небом  в
России можно считать Летний сад. С 1-й половины 19 в. появляется тенденция оставлять
открытыми  для  осмотра  территории  археологических  раскопок,  появляются
археологические экспозиции под открытым небом. В 1885 г. складывается "Исторический
уголок города Вологды"; в него вошли Дом Петра I, церковь Феодора Стратилата, сад на
берегу р. Вологды, в котором были размещены под открытым небом такие экспонаты, как
пушки  и  била  петровского  времени.  Черты  музеев  под  открытым  небом  имели
многие

музеи-усадьбы

музеи-монастыри

, созданные после 1917 г. После 1958 г.

большинство музеев под открытым небом, созданных путем музеефикации памятников на
месте их нахождения, получают статус

музеев-заповедников

. Первый в мире музей на

основе  свезенных  памятников  был  основан  в  1891  г.  в  Стокгольме  (Швеция)  ученым-
этнографом  А.  Газелиусом  и  по  месту  расположения  получил  имя  "Скансен",  ставшее
впоследствии  нарицательным  для  музеев  этого  типа.  В  России  "первый  советский
скансен"  был  создан  на  территории  музея  "Коломенское"  в  Москве  П.Д.  Барановским  в
1929-34 гг. и долго оставался единственным в РФ. Российская музейная энциклопедия.

Карта

Участник дает комментарий по поводу размеров объектов: будут ли сооружения
представлены в полную величину или это архитектурные модели, подготовленные "в
масштабе"

– 2 балла

участник наносит не более 10 изображений объектов, данных в иллюстрациях, или

значки, значение которых расшифровано в путеводителе

за каждый выбранный из

материалов объект – 1 балл за придуманный значок –

балл. Максимально за

этот пункт – 20 баллов.

Наносит названия объектов, которых в иллюстрациях нет.

3 балла за каждый

оправданно и обоснованно приведенный объект не из материалов. Максимальная
оценка –30 баллов (при отборе учащимися всех 10 объектов не из материалов)

Комментарии на карте



Указано название объекта,

приведенное в материалах. –

1 балл,

за название, не приведенное в материалах (объекта, который в материалах

есть)

– по 2 балла,

(при неточном названии

– 1 балл). Максимально 20

баллов за названия.

за название объекта, которого нет в материалах, баллы начислены за
пункт b.



фактическое местоположение сооружения (страну –

1 балл

, + город

– 1 балл

)

Максимально 20 баллов.



время его создания

– по 1 баллу – Максимально 10 баллов.



принадлежность к эпохе возведения

– по 1 баллу – Максимально 10 баллов.

Баллы начисляются, если они не повторены в текстах табличек.

За аккуратно и ясно нанесенный

маршрут

экскурсии на карте

– 2 балла

Участник

указывает

тип ограждения

–

2 балла

, за подробное и

оригинальное обоснование – или описание нескольких возможных типов
ограждений

– 4 балла

Максимально

4 балла

11.

Виды активности

на карте парка-музея:



Нанесены их пункты на карту (

1 балл

за каждое новое указание

пункта активности, но не более

4 баллов

), Описание оценивается в

путеводителе.

Максимальная оценка за оформление карты – 100 баллов

2. Путеводитель по парку-музею

Работая над путеводителем,

4. участник предлагает

принцип, по которому строится маршрут

–

2 балла,

обосновывает маршрут –

по 2 балла

за каждое обоснование.

Максимально

8 баллов

за обоснование маршрута,

демонстрирующее знание истории искусства, основ

архитектурных стилей и закономерностей их развития. Если предложенный принцип
противоречит фактическим сведениям по истории храмового зодчества или не
представляется обоснованным, баллы за этот пункт не начисляются).

Максимальная

оценка пункта 4 –

8 баллов.

4 а. За соблюдение обоснованного принципа в логике маршрута от объекта к объекту –

10 баллов

5. Название

парка-музея. Н

оминативное название («Парк-музей под открытым

небом») – 2 балла, оправданное и логичное метафорическое название – 4 балла,
оправданное и фактически правильное использование в названии цитаты – 6 баллов).
Максимально

6 баллов.

Девиз

при входе в парк-музей. За «номинативный девиз» –

2 балла

; за

метафоричность

– 4 балла

, оправданное использование цитаций в девизе, его

уместность –

6 баллов

). Максимально

6 баллов

7. Вступительное описание, предваряющее экспозицию

– по 2 балла

за каждое

информативное предложение, раскрывающее замысел.

Максимально 8 баллов.

8. С

одержание табличек рядом

с экспонатами

Указано название объекта,

приведенное в материалах. –

1 балл

за название, не приведенное в материалах (объекта, который в материалах есть)

– 2

балла,

(при неточном названии

– 1 балл). Максимально 20 баллов

за названия.

за название объекта, которого нет в материалах, баллы начислены за пункт b

на карте.

фактическое местоположение сооружения (страну –

1 балл,

город – 1

балла,

ландшафт – 1

балл (например, "на высоком берегу реки"

). Максимально

баллов

за местонахождение .

время его создания,

(правильное указание века –

балл, конкретизация

(половина или треть века, десятилетие – 2 балла. Максимально

баллов

принадлежность к эпохе возведения

–

по

баллу

за каждое верное указание.

Максимально 20 баллов

За

указания особенностей архитектурно-стилистического решения

(конструктивные,

планировочные,

пространственно-пластические

декоративные) –

по 1 баллу

за каждое указание

(максимально за указание

архитектурных особенностей в каждом объекте начисляется 3 балла)

Максимально 30 баллов за архитектурно-стилистическое решение.

В том числе

За каждое определение типа храма в плане (справка в материалах 1)

– по 1

баллу.

За конструктивные элементы

– по

баллу

За указание формы кровли и деталей декора (справка в материалах 3.) – по

баллу).

9. За привлечение текстов, которые есть в задании –

по

1 баллу

за каждое уместное

использование фрагмента текстов).

Максимально

10 баллов.

Максимально 140 баллов за содержание табличек.

10 . Помимо сведений в табличках

а. За строки стихотворений или известные

цитаты

– по

1 баллу за уместную и

фактически правильно употребленную цитату, крылатое выражение или
стихотворение.

Максимально 1

0 баллов.

За указание

авторов

приведенных строк или цитат – по

1 баллу.

Максимально 20 баллов за цитаты с указанием авторов.

11. Музыка

. рядом с экспонатами:

а. За указание

авторов

–

по

1 баллу

и названия

произведений

по

1 баллу (за

уместный и оправданный выбор. Если выбор не очевиден, баллы начисляются
только при убедительной аргументации.

За описание характера музыки, ее ритма и настроения – по

1 баллу за

каждую уместную и четкую характеристику.

Максимально 20

баллов

за

пункт 11.

12. Описание

видов активности

уместных в парке-музее:

содержание .. 194 195 196 197 ..