|
|
содержание .. 4562 4563 4564 4565 ..
-Вглядитесь в это лицо - в лицо актрисы, которую, с ее умом и талантом, Бог догадал родиться в России. -Доронина - великая, Доронина - звезда, красавица, страдалица, утопист. - Большая актриса, большая личность. - Она приходит к каким-то результатам, чем-то жертвуя. -Уникальная и единственная, ни на кого не похожая. -Конечно, она другая, конечно, она не такая, как все. И слава богу! Если бы она была такая, как все, наверное, вокруг нее не ходило бы столько легенд, домыслов, слухов. -Вся ее беда в том, что никого, наверное, кроме Бога, она не боялась. И в этом были ее сила и трагедия. -Я твердила о морях и кораллах. Я поесть мечтала суп черепаший. Я шагнула на корабль, а кораблик Оказался из газеты вчерашней. -Трагедия таланта ничем не меньше любой другой трагедии. Актриса, лицо которой улыбалось с обложек журналов и афиш, именем которой был назван астероид, да что там, невеста нации 60-х, 70-х, - во второй половине 80-х укрылась от людских глаз в похожем на крепость мрачном здании на Тверском бульваре - МХАТ имени Горького. Контакты с внешним миром звезда ограничила сценой. Съемочная группа Первого канала работает за кулисами МХАТа им.Горького, более известного как театр Дорониной. Телевизионщиков сюда пускают нечасто. - Пора уже! - Вас уже ждут. -Четверть века в театре шел спектакль "Старая актриса на роль жены Достоевского". Играли двое: он - сумасшедший режиссер в доме для инвалидов - народный артист России Аристарх Ливанов, она - отставная мхатовская актриса - народная артистка СССР Татьяна Доронина. Себя снимать за кулисами Татьяна Васильевна запретила. -Не надо. Вы знаете, я человек демократичный, но не до такой степени. Вы будете мешать мне за кулисами. - Это ужасно тяжелый спектакль. - Пройти по минному полю и остаться в живых... Знаете, он физически тяжелый. Смогла бы ты сыграть... роль? Я по себе меряю. Я не знаю, как ей удается аккумулировать в себе силы и с честью из этого выходить. Я в конце спектакля практически умираю. Честно. Жаль, что ты в кино не снималась. Я все фильмы смотрю - и старые и новые, а тебя не видел. -В кино ее перестали снимать в одночасье, кто-то сказал: "Как будто ушла на фронт и не вернулась". -С ней боролось в этот период слишком много сильных мужчин. Боролось беспощадно, потому что беспощадная мы страна. -Нет, не зря деревенская молодуха Нюра из "Трех тополей на Плющихе" не вышла на свидание к таксисту Саше. Наивные зрители сильно переживали и во время киносеанса кричали героине, бившейся у запертой двери: "Нюра, ключи-то на чемодане!" Актеры Татьяна Доронина и Олег Ефремов, которых людская молва связала крепче загса, оказались в центре событий, известных под названием "Раздел МХАТа". Знаменитый Художественный театр, давший миру систему Станиславского, перестал к тому времени соответствовать статусу главного театра державы и нуждался в реформировании. На роль реформатора позвали Олега Ефремова. Конечно, было бы очень мило, если бы Доронина приняла его предложение стать звездой обновленного театра. Все к тому и шло. Но тут выяснилось, что для половины труппы места во МХАТе нет. -Значит, труппа разделится определенным образом. Мы за вот такую реформу в театре, одна половина, другая против. - Это невозможно! - Нет, это серьезно. Да. -Происходил тогда разрыв в Художественном театре на две половины. Эта утопистка взяла на себя функцию тех людей, которых не оставил в театре Олег Николаевич Ефремов, - взять и ей отвечать. -Значит, труппа разделится определенным образом... -Я сказала: "Я останусь с теми, кого ты не возьмешь". Я считаю, что это морально, порядочно. А не поступать так - неморально и непорядочно. - Так в стране возникло два МХАТа. - Остряки говорили: мужской ефремовский и женский доронинский. Перестроечная пресса - а другой тогда не читали - как в рот воды набрала - никаких упоминаний о спектаклях в театре Дорониной. Но как ни в чем не бывало каждый вечер к дому на Тверском бульваре стекались зрители. -То, что удержало на плаву наш театр, - это народ. Который приходит, который слушает, смотрит и... ...слава богу, устраивает иногда подлинные овации. - Я уничтожу тебя, как таракана. - Нет! - Сдались? - Сдаюсь. - То-то! Победа, победа, победа. - Ведьма, ведьма, ведьма. - Актриса, друг мой. - Это намного... ...сильнее. Это пространство - мое. -Пространство, на котором возник и впервые стал известен стране и миру феномен под названием Татьяна Доронина, находилось в Ленинграде и называлось Большой драматический театр. -В начале карьеры вы были связаны с Товстоноговым, Луспекаевым, - Борисовым, Смоктуновским. - Я ни с кем не была связана, поэтому удовлетворить вопрос о связях я не смогу. Я работала в театре под руководством Георгия Александровича Товстоногова, самого великого режиссера во времени. -Она возникла как какое-то невероятное явление, волшебное. А ее манера говорить, ее... ...близкое лицо к партнеру... Она как будто бы... ...пыталась не только что-то сказать ему, а еще как-то невероятно почувствовать его близко, каков он - правда ли, обманывает ли. Я помню, на меня это производило совершенно невероятное впечатление. -Впечатление от игры Дорониной легче всего было объяснить словом "шок". Во время гастролей театра в Лондоне к ней пришла за кулисы русская эмигрантка, великая балерина. Стала на колени, целовала руки, говорила: "Не знала, что когда-то увижу это и что это вообще возможно сыграть". Знаменитый британский актер Лоуренс Оливье, адмирал Нельсон из фильма "Леди Гамильтон" и Красс из "Спартака", надел на ее палец кольцо. - Вам кажется это странным? - О чем вы с ним говорили? - Да ни о чем мы с ним не говорили. - Я не владею английским. Неужели это так интересно? Господи боже мой! -Пока сэр Лоуренс целовал Дорониной пальцы, переводчица объяснила: "Это актерское обручение". А жаль, что только актерское. Но уведет от Товстоногова его звезду молодой нахальный (а какой же еще?) рыжий драматург, чью пьесу тогда ставили в БДТ. Не сразу, конечно, уведет, а когда этого захочет сама Доронина. Вот только сыграет все. -Тогда она действительно играла там все. Играла Лушку в "Поднятой целине", играла Надю в "Старшей сестре", играла в моей пьесе "Еще раз про любовь", играла в горьковских "Варварах", в грибоедовской пьесе Софью, играла Машу в "Трех сестрах". Но с самого начала, в период ее огромного успеха, в Ленинграде, была эта легенда, версия, убеждение, что снимать ее нельзя, что она слишком театральна, что в кино это недостаток. - Я пришел проститься. - Прощай. -Я (может, грубое слово) обалдел, увидев Татьяну Васильевну Доронину. Для меня это было открытие необычайное. Она же не изображает свою гениальность, она просто сама по себе гениальна. -Кинорежиссер Георгий Натансон увидел Доронину в спектакле "Моя старшая сестра". Она играла так, как он мечтал. Главную роль в своем фильме он теперь мог отдать только этой актрисе. - Ладно, девочки, давайте я вам спою. - Давай. -И я была девушкой юной, Сама не припомню когда. Я дочь молодого драгуна, И этим родством я горда. - Любите ли вы Доронину? - А хотите узнать, какова она в гневе? Ну тогда спросите ее про коронную доронинскую интонацию. -Знаете, вы такие изысканные вопросы задаете, которые просто-напросто ставят меня в тупик, потому что интонации у меня разные. Знаете, я целиком с вами согласна. Я согласна, это недоразумение! Честь и хвала тому замечательному критику, который зафиксировал мою интонацию как некий знак, причем как некий отрицательный знак. - А может, я влюбленная? - В кого влюбленная? - В Инакова же. Люблю и тоскую. - Тоскующая женщина. -Так это ее счастье, что она обладает такой индивидуальностью. Это интересно и это впечатляет. За ее манерой... Это ее почерк, понимаете? Это и есть гениальность актеров. У нас их не так уж много. -Ни на кого не похожа. И это у меня сохранилось в сердце. Я была в плену ее таланта и даже иногда говорила как она. До такой степени она производила на меня сильное, невероятное впечатление. Когда ты сказала: "Доброе слово и кошке... ...приятно"... Так хорошо, так тихо сказала. - Шли съемки "Старшей сестры". - И исподволь возникала легенда о доронинском характере. За ней, единственной из актеров, приходил автобус с тогда еще начинающим режиссером Алексеем Германом. -Он мне сказал: "Знаешь, тогда я был вторым режиссером. И я ее люто ненавидел. Мы приезжали за нею на съемку, и я сидел в этой машине по 40 минут. Я ждал ее, сходил с ума. Она издевалась над нами!" Самое смешное, это была правда. Она действительно заставляла их ждать по 40 минут. Но тогда мы уже были вместе, и я знал, как она живет. Она выходила на сцену в главных ролях, а утром она репетировала, а днем она не уходила из театра, она просто спала в грим-уборной от этой безумной усталости. А в свой выходной она решала сниматься. И поэтому она двигалась как сонная муха и опаздывала, и опаздывала... -Не опоздала. Рассказывают, что во время показа "Старшей сестры" в Италии знаменитый режиссер Франко Дзеффирелли, еще толком не разглядев Доронину на общих планах во время ее прохода по набережной, воскликнул в волнении: "Так может идти только гениальная актриса!" На родине, по опросам культового журнала "Советский экран", Татьяну Доронину признали лучшей актрисой. Было ей тогда 33 года. -Театр... Вы любите театр? Я хочу спросить, вы любите театр, как люблю его я? То есть всеми силами души вашей, со всем энтузиазмом, со всем исступлением, к которому способна только пылкая молодость, жадная и страстная до впечатлений изящного. Монолог старшей сестры - это уже унизительно, это начало моей работы. За это время мне удалось сделать многое намного лучше, и возвращаться к тому, что было 50 лет назад, - это унизительно и недостойно. - Вы не любите кино? - Не люблю. Я не люблю суеты. - А любила ли Доронина БДТ? - Нет, любила ли она его так, как любил свой театр Товстоногов? В зените славы своей она и ушла от самого лучшего на свете режиссера. Уговаривал ли он ее? - А он мне ничего не говорил. - Он человек воспитанный был. - Чрезвычайно воспитанный и умный. - А вы? - Была ли умна я? - А что вы говорили ему? - Ничего не говорила. - Как у вас все непросто. -Нет, у меня-то как раз так, как полагается. -Вот тогда она и пришла во МХАТ, в тот еще, созданный Станиславским и Немировичем-Данченко. А куда же еще? Туда, где с юности мечтала служить и куда ее когда-то не приняли. Только подумать, лучшую выпускницу Школы-студии МХАТ не взяли в родной театр! Слухи ходили разные: то ли что-то не то сказала ректору, то ли еще кому-то. Было ведь, и на комсомольских собраниях обсуждался независимый нрав Дорониной. Слово даже выискали - "примадонство". - Да, любопытный у вас характер. - Ефимов наболтал? Чудный у меня характер, просто его надо понимать. Я знаю, обо мне черт знает что говорят. Надо вот собрать всех сказателей и надавать им хорошенько! -Чашу терпения якобы переполнил и вовсе вызывающий случай: перед началом выпускного спектакля будущая звезда отхлестала плохо выглаженной юбкой свою костюмершу. Чушь? -Чушь, конечно. Кроме меня, никто больше с ней не работал. Так что такого безобразия не было. Нет, этого не было. Я ее увидела, когда она еще в студии училась. Ну и приходила она за кулисы. Актрисы наши, Андровская, Тарасова, ее хвалили. Они были в восторге, как она учится. -Это им, корифеям МХАТа и своим учителям, посвятит Доронина один из самых исповедальных своих спектаклей - "Старая актриса на роль жены Достоевского". -Я вас хочу предупредить, я работала во МХАТе времен застоя. Я видела таких мастеров этого дела... ...что теперь мою натуру кочергой не оцарапать. -Ну уж и не оцарапать, еще как оцарапать! Группа актеров из тех, кого она спасла от безработицы и взяла в свой МХАТ, написала министру культуры письмо. Старики жаловались: худрук мало занимает их в спектаклях. По сути, это был донос на благодетельницу. -Например, для меня потрясающая вещь в театре - это предательство. Причем я вам скажу спокойно, это входит в театр. Если вы любите театр, товарищ помполит, то вы должны знать, что там еще вот это есть. Потому что на очень сомнительных силах держится театр. -Раскола изнутри театр Дорониной точно бы не выдержал. А в том, что это была срежиссированная кем-то попытка, Доронина не сомневалась. -Если на то разделение, которое было совершено, помножить еще разделение на тех несколько человек, которые то ли по договоренности с... ...Ефремовым, то ли с какой-то группой... ...сознательно пошли на разрушение оставшегося, - заниматься этим нельзя. Надо было заниматься делом. -Искушение состояло в том, что в разговоре с Дорониной министр отдал ей злополучное письмо. Кляузников Доронина теперь знала поименно. - А что вы с ними сделали потом? - Ничего. Вернее, поскольку некоторые из них были талантливы, я добилась, чтобы они получили звания. То, что мне ведомы эти письма, они не знают. Я ничего, я даже намеком... ...их не унизила. - А звания они получили. - А как вы переносите обиды? -А я их не переношу, я их перестрадаю. У меня эта работа одна, понимаете? Только одна работа за всю жизнь. Больше у меня нет. В ней вся моя жизнь. - Мудро она это пережила. - Я даже поудивлялся: неужели она способна людей, которые фактически готовы были отвернуться от нее, простить? Даже внешне она еще какое-то время демонстрировала, может быть, дистанцию подчеркнутую от них. Но я уже видел, что внутренне она их простила. Она в этом смысле человек, способный идти на какие-то очень большие движения души. -То-то и оно, что Татьяна Васильевна о душевных своих движениях не рассказывает. Была бы попроще - может, и любили бы все. -Я знаю, что у нас есть люди в театре, которые получили помощь, и они даже не знают, что эта помощь от нее. Ну, у актера пропал голос, нужны были деньги. Зарплаты были очень маленькие еще тогда в театре, а нужно было идти к фониатру в Большой театр. Татьяна Васильевна дала деньги, а потом ему объяснили, что это деньги были якобы от профкома. -Женя, вы 23 года ассистент режиссера у Дорониной. - Самая любимая работа с ней какая? - Самая любимая - "Так и будет", потому что там есть и для меня близкая тема, для меня лично. Мы с Татьяной Васильевной там очень хорошо понимали друг друга. -Спектакль "Так и будет" режиссер Татьяна Доронина поставила по пьесе Константина Симонова. -Я старалась вложить всю мою любовь к этому драматургу и всю нежность к теме. Это мое детство и моя память о войне. -Память о войне - не только голод, болезнь мамы, испуг, когда стучит почтальон. Это еще и некая проходная комната в доме, где жила в эвакуации семья Тани Дорониной. -И в эту проходную комнату... ...периодически поселяли проезжающих на фронт офицеров... ...которым устраивали встречи с женами. Я видела, как они прощались, как они потом рыдали одни в этой комнате проходной. Это я видела, это я знаю. -Вечная задача, предстоящая художнику, - разглядеть в неприглядном чистую суть. Если подумать, то все большие удачи в истории мирового театра, и доронинского в том числе, связаны именно с такими поисками. Спектакль "Женитьба Белугина" - классика, но ситуация типично сегодняшняя: богатый бизнесмен делает предложение красавице, красавица увлечена другим, но предложение принимает. У актрисы с ролью не получается. Хоть убей, но не может понять, чего добивается от нее режиссер Доронина. -Я не могла понять эти ходы. Я их поняла уже потом, в процессе спектакля. Я каждый раз вспоминала, думала: как она была права! -И что она говорила об этой роли, в чем была права? -Она должна быть чиста по-настоящему. -А откуда Доронина это знает, как вы думаете? - Как? Она сама такая. - Доронина - чистый человек? -Да. -Я сейчас так ясно увидел, как ты играла молодых красавиц. -Как я играла влюбленных девочек с задыхающимися голосами. Они были полны энтузиазма, они торопили время. -А пьесу Радзинский специально для вас написал? -Да, и не только эту. Я очень люблю эту роль и очень талантливого Эдуарда Станиславовича Радзинского. -Она великая актриса, которая все может. Я много для нее пьес написал. -Для нее и про нее. Это она, Доронина, была музой Радзинского и прототипом его героинь. Это из ее переживаний плел он свои знаменитые сюжеты. И это их разговоры превратились в диалоги его героев. Какая актриса не мечтает стать добычей драматурга? -Но тогда ты сейчас же должна идти за меня, старуха! И я прошу тебя, будь моей женой! -Любовь актрисы и драматурга, еще и "Еще раз про любовь". Снимали постельную сцену. В павильоне поставили кровать для исполнителей главных ролей Татьяны Дорониной и Александра Лазарева. Актриса казалась невозмутимой, но приказала очистить площадку от всех, без кого можно обойтись. У кровати замер Лазарев. -Я люблю тебя. Я тебя люблю. - Ты меня любишь? - Да. -Я говорю: "Саша, ты забыл снять брюки ". -" Георгий Григорьевич, я брюки снимать не буду". Я говорю: "Саша, ты в них ходишь на улице, в метро, в автобусах, да как ты можешь лечь рядом с Татьяной Васильевной, которая в одной рубашке?" - "Снимайте меня с картины, я брюки снимать не буду". - "Куда я тебя могу снимать, когда полкартины снято?" И Саша лег. Сыграли они прекрасно. И я снял один дубль. - Вы не сон, к счастью. - Я быль. К счастью. -На красавицу Доронину хотели тогда быть похожими все девушки СССР. - Счастье-то я принесла тебе? - Принесла. -На дворе стояли 60-70-е - эпоха застоя в СССР, эпоха застоя во МХАТ. В родном театре Доронина почти не играла. Снималась в кино и практически была одной из первых советских актрис, которые пробовали себя в антрепризе. Она буквально разбрасывалась тогда шедеврами. -Сколько людей решилось пойти на это... ...и сколько еще решатся? -"Птица, чтобы взлететь, должна стать гордой", - говорил когда-то своим ученикам создатель МХАТа Станиславский. Увы, у актеров Художественного надежды на новый взлет театра истаяли. И Доронина ушла в Театр имени Маяковского. В Маяковке новую звезду побаивались. -Я могу сказать, почему ее побаивались. Она была другая. Это было видно. В ней была такая искренность, такая пронзительность и такая правда. -Я обыкновенная женщина, нельзя со мной говорить так. -Когда я выходил на сцену с Татьяной Васильевной, происходил странный эффект, потому что, когда она прикасалась к моей голове, я физически чувствовал, что мне хочется исповедаться ей. Я считаю, мне в жизни очень повезло, что я выходил на сцену с этой грандиозной актрисой. -Татьяна Васильевна - явление очень серьезное, замечательная партнерша. Потому что с ней было всегда трудно, потому что надо было не формально, а туда проникать. -Боже, милорд, второй комплимент, и всего лишь за 4 года! -Подумать только, вы запомнили первый! -Еще бы! -Спектакль "Да здравствует королева, виват!" в Театре им.Маяковского, где я играла две главные роли. Елизавету Первую и Марию Стюарт. Этого, как говорят, не делал никто в мире. А я сделала. И я счастлива не только потому, что мне удалось убедить в один вечер, что это разные... ...дамы и разные личности, но и потому, что у меня хватило на это физических сил. Что во мне есть такого, что заставляет вас и всех ваших лордов всюду набрасываться на меня и унижать мое достоинство? Неужели дело в том, что я женщина? -Возлюбленного Елизаветы играл Борис Химичев. Роман продолжался и за кулисами. -Я рада вас видеть... Рупер. -Мне кажется, я ее ревновал к самому себе. Она для меня была всем. - Вы здоровы? - Здоров, ваше величество, теперь. - Ваша жена? - Тоже здорова. - Вы счастливы? - Я муж, госпожа моя. -Это в ваших устах звучит незначительно. -Новый брак мало что изменил в жизни актрисы. Он тоже был похож на нескончаемую репетицию. -Мы очень часто с ней... извините за подробность, на диване валетом. Она со своей книжкой, я со своей. Затем при работе над тем или иным спектаклем мы очень многое вплетали из наших личных отношений. Мы позволяли себе роскошь... ...играть друг для друга. -И этот брак тоже был обречен. - Мы же расстались. - И первое время, желая мне польстить, кто-то говорил мне: "Наверное, тебе хорошо, что ты расстался. Как ты мог столько лет терпеть такую мегеру?" Я говорю: "А ты где ее видел?" - "Нет, нигде". Мы расстались... ...чтобы через 30 лет, наверное, пожалеть об этом. Я пожалел. Когда вернешься из Крыма... ...то, если можно, я бы очень хотел тебя увидеть. Понимаешь, ты перед собой видишь человека, который полюбил тебя с первого мгновения. Я и сам удивляюсь, что так произошло. -Я же еще когда, я же еще вчера увидела, как у тебя сгорело от меня сердце. - Ваше сердце сгорело. - Дело не в сердце, а в... ...в том, что я увидел и почувствовал то, что осталось в душе как самое хорошее, дорогое воспоминание. -Это воспоминание Борису Петровичу долго не давало покоя - воспоминание о женщине, не похожей на других. -Я был свидетелем одной потрясающей сцены. -Главный режиссер Андрей Гончаров ведет репетицию. На сцене Доронина. Она видит, что главный отвлекается, все время с кем-то разговаривает. -Она медленно из глубины сцены, как бы продираясь сквозь фонари, которые почему-то ее слепят, она медленно пробирается до самой рампы и своим очаровательным голосом с той степенью интеллекта, которая присутствует только у нее, вежливо обращается через рампу к режиссеру: "Андрей Александрович, дорогой, я обратила внимание, что вам что-то мешает... ...наблюдать за репетицией. И я подумала, как же вам, голубчик, будет трудно потом... делать замечание". -Вам повезло: у вас были режиссеры, которые показали, какая вы. -Ну, кому повезло, знаете, тоже надо подумать. С режиссерами в моей жизни покончено. Вон! -Ну что ты шумишь, я всегда сам ухожу, как только съемку закончу. -Какая... какая съемка?! -Но похоже, время, когда режиссеру можно будет указывать на дверь, в театре Дорониной наступило не сразу - не шли к ней постановщики. Не шли или не пускали? -Говорили, что Роман Виктюк, которому сказали: "Ну смотри, ты будешь иметь не очень приятные последствия и со стороны критиков, и со стороны тех, которые правят театрами", - Виктюк якобы им сказал: а не пошли бы вы... ...туда-то. И поставил прекрасный спектакль. Как они затыкали рты платками, глядя на меня из зала. Я возвращалась домой и ждала звонка. Мне казалось, что среди этих комиссий хотя бы в одном театре найдется один совестливый и порядочный, понимающий, который скажет им, что я еще очень много могу. -Вслед за Романом Виктюком пришли в театр другие режиссеры. И каждый из них должен был отважиться на этот шаг. Негласный запрет на работу во МХАТе им.Горького никто не отменял. Было ли дружеское плечо, в которое могла в те дни уткнуться худрук Татьяна Доронина? - Почему же вы к ней не пришли? - Она, наверное, нуждалась в том, - чтобы ее поддержали. - Ну, почему, почему... Подумайте о том, что мне надо было эти 30 лет прожить. Сегодня я, может быть, пошел бы. -Но и сегодня, говорят, не каждый решится одолеть эту дистанцию. -Татьяна Васильевна еще не очень простой человек. Вот нам бы хотелось сейчас всем улыбнуться и побежать - нет, а ей в эту минуту не хочется улыбаться. Я с ней не спешу сыграть на "ты". Правда, правда. -Я не знаю ее домашнего телефона. И некоторые... ...антрепренеры говорят: "Вы ей позвоните, скажите, что Тамара из Нью-Йорка приехала, мы хотим, чтобы вы на Бродвее играли этот спектакль". Я говорю: "У меня нет". У них такая пауза: "Как?! Вы же столько лет играете спектакль". Конечно, если я приду на пятый этаж, постучусь, мне дверь откроют, и мы можем побеседовать на любую тему. Но я этим не злоупотребляю. Топчется тут разное вредное старичье вроде тебя. - Какой вы... - Какой я?! -Сукин сын. Потому что с ним хорошо работается. Он потрясающий артист. Замечательный. Он истинно мхатовский артист. По глубине, по отношению к делу, по темпераменту, по вкусу. - Он редкий артист. - А вы труппу собираете как коллекцию? -Нет, не как коллекцию, труппу как труппу надо собирать. Выращена замечательная труппа. Есть очень талантливые артисты - и народный артист Валентин Клементьев, и замечательный заслуженный артист Максим Дахненко, и совершенно потрясающий Андрей Чубченко. -Но громкую всенародную славу - такую, как у Дорониной, - увы, дает актеру только кино. А Татьяна Васильевна не скрывает, что кино не любит. -По мнению некоторых людей, репутация театра Дорониной - как у крепостного театра. Она ведь не разрешает актерам сниматься в кино? -Крепостного права никакого нет. А если кто-то об этом говорит - значит кому-то выгодно и интересно распускать такие слухи или кого-то, может, этот театр как-то обидел. И снимаемся мы в кино, и детей своих приводим, и Татьяна Васильевна с огромным удовольствием и наслаждением знакомится с детьми. -Раздел МХАТа, раздел на своих и чужих - теперь это история, о которой большинство зрителей даже и не подозревает. У каждого театра своя публика, но информационная блокада вокруг Дорониной свое дело сделала - театральная критика мало что знает о ее спектаклях, а журналисты знают еще меньше и расспрашивают актрису исключительно о том, в чем она похожа на всех остальных, - о бывших мужьях, о неродившихся детях. И великая актриса снова и снова показывает свой характер. -Татьяна Васильевна, вы у нас совсем не сняты в лайфах. Сейчас вы будете играть Вассу Железнову. Позвольте, мы вас снимем за кулисами. - Вы отсняли кулисы без меня. - Не надо мне мешать бесконечно! Нет, в данном случае вы мне хотите помешать, причем в очень ответственный спектакль. -Васса... Там страшно. Эта сцена, когда она мужа отравляет... Это достойно Шекспира. - Прими, Паша. - Не приму ничего от тебя. - Прими. - Не приму. - Прими добровольно. - Да, да... Это что, отравишь? - Подумай о дочерях. - Им же дальше жить. -Знаете, говорят, что радугу нельзя разменять на разные номера, что это желто... Есть радуга, такое понимание. Так и есть такое понимание, как Доронина. -Как можно рассказать о тайне актрисы?! Это я буду идиотом. Это есть чудо! Как можно расшифровывать чудо? Не сходите с ума. Это нелепость! Она эпоха. Как можно расшифровывать эпоху? Как ее можно разъять на составные части? -Оказывается, надо очень долго прожить, друг мой... - ...для того чтобы стать молодой. - Я сейчас так ясно увидел, - как ты играла молодых красавиц. - Как я играла влюбленных девочек. -Другой такой партнерши быть не может. Просто. Если России будет сделан подарок еще через 100-200 лет, то это уже хорошо. Ни одной пустышки Татьяна Васильевна Доронина за все эти годы никогда себе не позволила. -Великая, но очень одинокая актриса.
содержание .. 4562 4563 4564 4565 ..
|
||
|
|