В телевидении необходимо сотрудничество между техническими специалистами
из различных служб; и самое важное из них — сотрудничество между
бригадиром осветителей и звукорежиссером.
Звукооператор должен держать «журавль» в таком положении, при котором
микрофон, подвешенный к нему, наилучшим образом улавливает голос
говорящего. Но положение это может не устраивать осветителя; «журавль»,
попадающий в полосу основного света, создает нежелательные тени. Вот
почему всегда приходится идти на компромисс. Бригадир осветителей,
например, может устранить тени, установив щитки на лампах, микрофон ный
оператор может приблизиться к говорящему с различных углоп, отыскивая
место, где тень от «журавля» не заметна или совсем пропадает.
У звукооператора па телевидении никогда не прекращаются трудности, и
разрешить их чаще всего можно только путем компромисса. (Томимо обычных
проблем, связанных с необходимостью «угождать» бригадиру осветителей,
его повсюду поджидают неожиданности — ведь он отвечает за то, чтобы звук
соответствовал всем деталям действия.
Часто говорят, что в телевидении псе подчинено изображению. Это —
аксиома; по, доведенная до крайности, она
может стать нелепостью. Если изображение исчезнет С экрана, телезритель
может слушать диктора, и передача информации, таким образом, не
прерывается. Если, однако, пропадет звук, зритель не сможет воспринять
никакой информации.
Звук в телевидении (и как можно лучший по качеству, будь то голос,
музыка или шумовые эффекты) —один из важнейших факторов Звукорежиссер
должен бороться за высокое качество звука при всех обстоятельствах,
зачастую неблагоприятных.
На радио звук первостепенный фактор. Звукооператор может расположить
микрофон как хочет. Студия спецн ально сконструирована для того, чтобы
добиваться хороших акустических показателей. Шумы, которые не имеют
отношения к передаче, не попадают в микрофон. Диктор на радио может
успешно использовать знание возможностей микрофонов и их различных
технических характеристик. Он вправе менять положение относительно
микрофона—так, подходя ближе к нему, он достигнет эффекта «присутствия»,
и голос прозвучит интимнее. Радиодиктор говорит с кем-то (реальным или
воображаемым), кто находится в полуметре по другую сторону от микрофона.
Телевизионный же его коллега говорит с объективом камеры или с другим
человеком, которого он интервьюирует в это время, причем между ними нет
микрофона, тем более на уровне рта.
Микрофоны
Микрофон в телевизионной передаче должен всегда находиться вне экрана, и
потому он может свисать с подвижного журавля, быть выше говорящего в
неподвижном состоянии, помещаться перед ним, но ниже рамки кадра
и, наконец, в его руке или на его груди (скажем, под галстуком).
Телевизионный диктор редко помнит о микрофоне во время выступления
(если, разумеется, не держит его в руке). Однако иногда он должен иметь
ясное представление об этом важном элементе оборудования и знать его
возможности и слабости.
Звукорежиссер сделает все, чтобы наиболее эффективно использовать
микрофон, и выберет из множества их именно тот, который подходит к
данной передаче.
Все микрофоны преобразуют звуковые волны в электрические импульсы,
которые посылаются, пройдя через микшеры на пульте звукорежиссера, на передатчик и, следовательно, на
домашние телевизоры и воспроизводятся с помощью динамика в виде звуковых
волн. Классифицировать микрофоны можно по двум принципам. Во-первых, у
них различные динамические характеристики. Микрофоны по способности
воспринимать звук бывают:
1) ненаправленные с радиусом восприятия звука в 360°;
2) остронаправленные (или кардиоидные), то есть способные воспринимать
звук только с одной стороны;
3) двусторонние (две противоположные стороны являются для микрофона
«живыми» зонами, а зоны между ними — «мертвыми»);
4) разнонаправленные, когда могут меняться зоны звуко- восприятия путем
перенастройки.
Из-за посторонних шумов (в студии двигают камеры, переносят реквизит,
ходят люди) зачастую нужно использовать только остронаправленные
микрофоны, прямо обращенные к выступающему; благодаря своей
избирательной способности они не воспринимают звуковых помех с других
направлений.
В иных случаях желательно использовать ненаправленные или двусторонние
микрофоны, которые могут воспринимать голоса нескольких выступающих
(например, во время интервью и беседы).
Во-вторых, мы можем классифицировать микрофоны в соответствии с
принципами, на которых они работают. На телевидении в основном
используются:
1. Силовые, или динамические, микрофоны, в которых звук, колеблющий
диафрагму, преобразуется в электрические импульсы. Они — прочные,
небольшие, легкие; как правило, у них хорошие частотные характеристики,
хотя, как и все другие микрофоны, они разнообразны по качеству в
зависимости от типа модели. Они обычно ненаправленные.
2. Ленточные микрофоны. Тонкая полоска металла, помещенная между двумя
магнитными полюсами, генерирует небольшой силы электрические токи, когда
она колеблется под воздействием звуковых волн. Распространены на радио
благодаря своим высоким качествам. Очень чувствительны к механическим
ударам. Обычно —двусторонние.
3. Конденсаторные микрофоны; у них, как и у динамических микрофонов,
есть диафрагма, но они преобразуют звук в электрические импульсы ил
основе; другого принципа. Две металлические диафрагмы образуют
конденсатор Звук давит на первую диафрагму и изменяет воздушный зазор
между ними, менян тем самым емкость конденсатора. Обычно —
ненаправленные.
4. Комбинированные микрофоны; совмещают в себе характеристики ленточных
и динамических микрофонов. Обычно — остронаправлепние.
В телевидении эти микрофоны могут использоваться различными способами в
зависимости от конкретных целей. Их форма, размер, вес и индивидуальные
особенности разработаны таким образом, чтобы разрешать определенные
проблемы, возникающие па телевидении.
По способу применения на телевидении эти микрофоны можно подразделить па
две главные категории: подвижные и фиксированные.
Подвижные микрофоны
К числу подвижных микрофонов относятся:
1. Микрофоны, подвешенные на «журавль». В студии «журавль» дает большие
возможности для передвижения. Звукооператор может приблизить микрофон и
установить его в наилучшем положении относительно говорящего и
неотступно следовать за ним по студии, если это необходимо, следя за
тем, чтобы тень от «журавля» не попала в кадр. Когда идет запись
нескольких человек, микрофон на конце «журавля» можно расположить ближе
к то му выступающему, у кого слабее голос. Он может вращаться вокруг
вертикальной оси или приближаться по прямой к каждому говорящему по
очереди. «Журавли» бывают разных размеров в зависимости от того, в каких
типах передач они применяются.
2. Ручные микрофоны. Их держит в руке диктор или интервьюер. Они хороши
своей компактностью — легко перемещаются в любом направлении, не связаны
с громоздким «журавлем» и потому особенно удобны для внестудийной
работы. Поскольку их постоянно держат в руке, они сделаны прочно, чтобы
противостоять ударам. Качество воспроизведения звука, разумеется, не так
высоко, как у «журавельных» микрофонов.
3. Шейные (нагрудные) микрофоны. Очень маленькие; висят, как медальон,
на шнурке. Подобно ручным микрофонам, они позволяют легко
передвигаться,— радиус
Передвижения ограничивается лишь длиной провода. В отличие от ручного
микрофона шейный высвобождает руки диктора. Качество восприятия звука и
у них ниже «журавельного».
4. Радиомикрофоны. Ими обычно пользуются также, как и шейным, но в одежде
выступающего спрятаны небольшой транзисторный передатчик и короткая
антенна. Этот микрофон имеет преимущества ручного и шейного и к тому же
лишен такого недостатка, как соединительный провод. К сожалению, на
практике при их использовании возникают некоторые трудности, связанные
главным об разом с радийными помехами из других источников и эффектом
экранизации студийного электронного оборудования Кроме того, они очень
дороги для обычного
пользования
Фиксированные микрофоны
Фиксированные микрофоны бывают:
1. Подвешенные. Они свисают на кабеле с потолка студии или подвешены на
неподвижном кронштейне, который представляет собой в некотором роде
маленький стационарный «журавль».
2. Стоящие. Могут быть закреплены па небольшой подставке на столике
(таким пользуется ведущий программы новостей или участники игры «вопросы
— отпеты») ли бо па подставке, стоящей па полу (например, при интер
вью.)
Фиксированные микрофоны применяются только в тех случаях, когда
выступающие пе передвигаются по студии.
Маскировка микрофона
За исключением ручного микрофона, изредка шейного и еще реже стоящего,
микрофоны никогда (разве только случайно) не появляются на экране. В
ранние годы сушествования телевидения микрофоны пытались прятать в
вазах, телефонных аппаратах, украшениях, дикторских столиках. Однако
почти всегда зто мешало качеству звучания, предметы эти оказывались как
бы резонирующими камерами и вызывали шумовые помехи. Использование
спрятанных микрофонов практикуется теперь лишь в некоторых сценах
телевизионных спектаклей.
Запись звука
Вследствие трудностей, возникающих в телевидении при сочетании двух
различных компонентов — звука и изображения, звук (не речь, а песни и
музыка) все чаше записывается предварительно на пленку. Гораздо лучше и
удобнее записывать звук в идеальных условиях радиостудии (скажем, там
можно записать большой симфонический оркестр, который просто не
поместился бы в телестудии, и без того заполненной артистами, камерами и
декорациями). Очень хорошо и удобно делать дубли, и это не приведет к
срыву всего графика репетиций.
При такой записи легче работать над изобразительным рядом. Осветители не
ограничены никакими рамками и не должны бояться теней от «журавля».
Режиссер может осуществлять постановку сложных танцевальных номеров, а
артисты могут «петь», даже не выдыхая воздуха. Этот метод предполагает
применение широкоугольной оптики. Если певец не владеет лицом, он
окажется «несинхронным» на крупных планах. Плохо в такой записи одно:
исполнитель может утратить непосредственность
Сотрудничество со звукооператором
Когда вы займете в студии свое обычное место, звукорежиссер попросит вас
сказать несколько слов, чтобы установить уровень звука. Если выступающих
двое или несколько, он найдет нужный уровень для каждого отдельно, в
соответствии с силой голоса. Он «усилит» более слабые голоса, чтобы они
звучали наравне с более громкими. Звукорежиссер, вероятно, так поместит
микрофон, чтобы он в большей степени улавливал слабый голос.
Звукорежиссер может улучшить звучание отдельных голосов с помощью
звуковоспроизводящей аппаратуры,
ослабить шипящие и свистящие звуки или придать звуку четкость, «срезав»
басовые нотки, которые обычно делают голос сиплым и неразборчивым.
Послушав вас, звукорежиссер, быть может, решит заменить микрофон на
другой, более подходящий для вашего голоса. Ваша задача заключается в
том, чтобы говорить примерно так же в ходе передачи, как и во время
репетиции.
Кроме того, вы должны знать тип микрофона и пользоваться им
соответствующим образом.