Искусство (с ответами). Всероссийская олимпиада школьников в Москве (2021-2010 год) - часть 223

 

8 

  

 

А.Н.Бенуа. Эскиз декорации к спектаклю «Венецианский купец» В.Шекспира. 1920.

 

Портрет Александра Бенуа. 1924 г. Художник Г.С. Верейский. 

 

Приглашенный 

сначала 

только 

как 

художник 

«Царевича 

Алексея» 

Д.Мережковского, Бенуа постепенно изменил репертуар театра — Шиллер уступил место 
Гольдони и Мольеру. 

 

Сцены из спектакля «Царевич Алексей» Д.Мережковского. 1920.

 

 

 

  

Николай Федорович Монахов. Рисунок Кустодиева 18 (30) марта 1875. 

 

В  «Слуге  двух  господ»  К.Гольдони  (1921)  Бенуа  обостряет  прием  стилизации, 

помещая  венецианский  мир  века  маски  в  театральном  пространстве,  где  вместе 
сосуществуют  нарядная,  праздная  публика,  актеры,  разыгрывающие  жизнерадостную 
комедию  о  ловком  плебее Труффальдино,  жеманные  танцоры,  развлекающие  зрителей 
между  действиями.  Здесь  под  музыку Скарлатти и  Рамо  артисты  разыгрывали 
медлительные танцевальные пантомимические интермедии. 

Труффальдино  –  Н.Монахов  играл  не  стилизованную  маску  commedia dell

,

arte,  а 

реального  хитрого  слугу,  прикидывающегося  простаком.  Такое  решение  подсказал 
Н.Ф.Монахову  сам  Бенуа.  «Слуга  двух  господ»,  выдержавший  более  четырехсот 
представлений. 

 

9 

 

  

 

А. Бенуа. Эскиз костюма Труффальдино. А. Бенуа. 1905. Итальянская комедия 

 

В 1926 году Бенуа ставит свой последний спектакль в БДТ  —  «Женитьбу Фигаро» 

Бомарше.  Художник  «задумал  дать  преувеличенную  пышность  версальских  зрелищ,  на 
фоне  которых  Фигаро  беспощадно  разоблачает  ложь  и  фальшь,  которыми 
господствующий  класс  прикрывает  свою  духовную  нищету».  Спектакль  получился 
монументальным  и  пышным  —  занавес  и  кулисы  украшали  тяжеловесные  и  подробные 
рокайльные

 

завитки, залы поражали размерами, обилием декора, статичностью, и только 

костюмы сохранили легкость и непосредственность стиля Бенуа.

 

 

А.Н.Бенуа. Эскиз декорации. Эскизы костюмов к спектаклю «Женитьба Фигаро» П.Бомарше. 1926 

 

Кузьма  Сергеевич  Петров-Водкин

  был  приглашен  в  БДТ  в  1923  году  для 

постановки «Бориса Годунова» А.С.Пушкина. Как и многие художники начала ХХ века, 
Петров-Водкин  тяготел  к  театру  (в  юности  он  увлекался  символистской  драматургией  и 
сам  писал  пьесы  в  духе Метерлинка).  Пространственные  поиски,  планетарность  его 
мировоззрения  резонировали  с  самыми  острыми  открытиями  в  области  сценического 
пространства.  В  «Борисе  Годунове»  художник,  казалось, наконец получил  возможность 
перенести  свою  пространственную  систему  в  театр,  но  спектакль  так  и  не  был 
осуществлен. 

Макрокосм  «Бориса  Годунова»  лаконичен  и  строг,  он  растворяет  в  своем 

пространстве  все  незначительное,  почти  не  интересуясь  предметным  миром.  Петров-
Водкин  отвергает  и  бытовые  подробности,  столь  ценимые  театром  натурализма,  и 
окрашенную  пассеизмом  историческую  деталь  спектаклей мирискусников.  Их  место 
занимают  пластические  и  цветовые  символы.  Так,  Россия  и  Польша  моделируются  в 
спектакле  как  пространственные  и  пластические  антиномии.  Открытому  простору 
московских  сцен  –  «власти  пространства  над  русской  душой»  (Бердяев)  –  противостоит 
замкнутый, сжатый объем в картинах польского акта; это и не пространство, а лишь его 
фрагмент, но зато человеку полностью подвластный. Строгому ритму  абстрагированных 
горизонтальных  и  вертикальных  плоскостей  в  русском  пространстве  контрастны 
криволинейные изгибы асимметричных драпировок, круглящиеся линии архитектуры, вся 
эта изысканная декоративность западного мира. 

 

10 

 

К.С.Петров-Водкин. Слева эскиз декорации «Царские палаты». Справа эскиз декорации 
«Келья в Чудовом монастыре» к спектаклю «Борис Годунов» А.С.Пушкина. 1923. 

 

К.С.Петров-Водкин. Эскизы костюмов Бориса и Карелы к спектаклю «Борис Годунов» 
А.С.Пушкина. 1923 

 

К.С.Петров-Водкин. Слева эскиз декорации «Замок воеводы Мнишека». Справа эскиз 
декорации «Ставка» к спектаклю «Борис Годунов» А.С.Пушкина. 1923. 

 

В  1926  году  в  БДТ  было  решено  поставить  «Блоху»  Е.И.Замятина  (режиссер 

Н.Ф.Монахов).  Художественное  оформление  было  предложено 

Кустодиеву.

  Художник 

подчиняет  лубочность  народному  театральному  зрелищу  –  балагану.  Лубочные  Тула, 
Петербург  и  Англия  –  не  отдельные  грандиозно-игрушечные  картины,  а  лишь  сменные 
пестрые  ситцевые  занавески  в  шумливом  и  волшебном  балагане.  Балаганная  сцена 
украшалась яркими полотнищами, натянутыми на деревянные столбы. В «холодной» Туле 
белые горошины на синем ситце изображали снег, в «мокрой» Англии по красному фону 
скользили  гигантские  капли  черного,  промышленного  дождя,  в  «водном»  Петербурге 
колеблющиеся синие полосы играли роль волн.  

Балаганные игры невозможно представить без скоморохов, своим нелепым обличьем 

и  трюками  создававших  комизм  представления.  Облик  персонажей  «Блохи»  художник 
сгущает  до  гротеска.  Критики  отмечали,  что  зрители  оживлялись  уже  при  первом 
появлении  актера,  одетого  в  костюм Кустодиева.  Художник  смело  деформирует  фигуры 

 

11 

актеров при помощи накладных животов, плеч и даже огромных бутафорских кистей рук. 
Изменяет  лица,  приклеивая  подчеркнуто  фальшивые  носы,  брови  и  бороды,  по-
кукольному  расписывает  лица,  использует  маски,  смехотворные  парики  и  шляпы. 
 

Кустодиев становится фактически сопостановщиком спектакля, принимая активное 

участие  и  в  работе  над  общим  решением,  и  в  разработке  образов.  Об  этом  пишет  в 
воспоминаниях  режиссер  спектакля  Н.Ф.Монахов:  «Общение  с Б.М.  Кустодиевым, 
человеком  необычайного  юмора  и  жизнерадостности,  доставило  мне  много  прекрасных 
творческих минут».  

 

 

Б.М.Кустодиев. Эскиз занавеса к спектаклю «Блоха» Е.И.Замятина. 1926 

Сцена из спектакля «Блоха» Е.И.Замятина. 1926 

 

 

Б.М.Кустодиев. Слева эскиз декорации «Англия», справа эскиз костюмов халдеев к 

спектаклю «Блоха» Е.И.Замятина. 1926 

 

Буквица

  –  особый  вид  книжной  графики  –  чертеж  мира,  украшение  мысли  –  считалась 

произведением  искусства  и  никогда  не  повторялась.  Буквицы  часто  выполняли  красной 
краской  –  отсюда  термин  «красная  строка».  Весь  последующий  текст  абзаца  писался 
только  обычными буквами. Буквица является  не просто  украшением произведения, но и 
отражает тему (где-то – тайный смысл) работы.  

  

 

  

 

  

  

 

  

 

 

 

 

 

 

   

 

 

  

 

 

 

 

12 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

  

 

  

 

 

 

   

 

 

 

 

 

  

 

 

 

 
 

 

 

 

Г

 

Д

 

Е

 

Ж

 

А 

А 

Б 

Б 

В 

В 

З 

И 

И 

К 

К 

Л 

Л 

М 

Н 

 

1 

Ключи к материалам творческого тура 

10 класс 

Создайте проект энциклопедии-путеводителя по БДТ. 

 

1.

 

Составьте  словник:  включите  в  него  на  каждую  букву  алфавита  одно  или 

несколько слов, связанных с БДТ. Ищите подсказки в иллюстрациях и материалах. 

За  каждое  оправданно  введенное  слово  или  словосочетание,  которые  могут 

послужить  названием  будущих  статей,  начисляется 

1  балл.  По  1  баллу  может 

быть  добавлено  за  знание  не  указанного  в  материалах  имени  деятеля 

искусства.  Балл  не  начисляется,  если  в  названии  или  имени  допускается 

орфографическая ошибка.  

 

Максимально 100 баллов. 

2.

 

Выберите до 10 слов и составьте  10 кратких словарных статей:  дайте выбранным 

именам  или  понятиям  краткое  определение  в 

двух

  предложениях.  При  оценке 

учитываются только слова, имеющие обоснованное отношение к БДТ. Оценивается 

точность  и  правильность  определения.  По  1  баллу  начисляется  за  каждое 

определение,  сведения  которого  взяты  из  материалов.  По  1  баллу  начисляется  за 

введение  в  краткое  определение  имен,  названий  произведений,  указание  на  даты, 

культурно-исторические  эпохи,  направления  в  искусстве,  художественные  стили, 

не содержащиеся в материалах. 

Максимально 50 баллов.  

3.

 

Выберите  5  слов  и  напишите  пять  развернутых  энциклопедических  статей  (до  10 

предложений в каждой). Оценивается точность и правильность информации: по 1 

баллу  начисляется  за  каждое  предложение,  сведения  в  котором  взяты  из 

материалов.  По  1  баллу  начисляется  за  оправданное  введение  в  статью  имен, 

названий  произведений,  указание  на  даты  и  названия  культурно-исторических 

эпох,  направлений,  стилей,  их  признаки,  не  содержащиеся  в  материалах. 

Максимально 100 баллов.  

4.

 

Придумайте  значки  для  статей  различных  тематических  групп  (связанных  с 

архитектурой,  историей,  творческим  составом,  репертуаром,  авторами,  которые 

писали  для  театра  и  т.п.).  Оформите  значки  различными  цветами  и  разместите 

рядом  с  10  соответствующими  словами  в  словнике  или  написанными  статьями.  

(По 1 баллу за каждое верное и оправданное размещение). 

 

 

Максимально 10 баллов.  

5.

 

Придумайте  название  энциклопедии-путеводителю.  2  балла.  За  метафорическое 

название 4 балла. За уместную цитату в названии 6 баллов.  

 

Максимально 6 баллов.  

Оформление работы 

6.

 

На  первом  листе  работы  оформите  или  опишите  оформление  обложки 

энциклопедии-путеводителя.  Учитывается  аккуратность  и эстетика выполнения.  2 

балла.  Соответствие замысла содержанию проекта. 2 балла.  

 

Максимально 4 балла.

 

7.

 

На  оборотной  стороне  обложки  разместите  придуманные  значки  с  указанием 

тематической группы, которую они представляют.  

8.

 

Далее  в  алфавитном  порядке  столбиками  размещайте  слова  словника,  краткие  и 

развернутые  статьи,  используя  ширину  страницы.  Учитывается  строгость 

соблюдения  алфавитного  порядка.  4  балла.  Продуманность  расположения, 

соблюдение  полей:  для  всего  материала  должно  хватить  места.  Отсутствие 

неоправданных переносов. 6 баллов. 

Максимально 10 баллов.

 

9.

 

Для  оформления  используйте  буквицы  и  до  16  иллюстраций.  За  каждую 

оправданно использованную иллюстрацию начисляется по 1 баллу.  

      Максимально 16 баллов.

 

10.

 

За оригинальный подход в размещении материала и дополнительно предложенные 

элементы оформления могут быть начислены 

4 дополнительных балла

. 

 

Предоставленные листы можно сгибать не более чем в 4 раза. 

Максимальная оценка за задание творческого тура 300 баллов. 

 
 

 

2 

Пример словника из 100 слов с краткими статьями 

Жирным шрифтом выделены имена и сведения, имеющиеся в материалах 

 

1.

 

Акимов Николай 

2.

 

"Алиса"  –  спектакль  БДТ,  в  основу    которого  положены  образы  и события  книги 
Льюиса Кэрролла.  

3.

 

Амфитеатр  

4.

 

Аполлон  

5.

 

Арочные окна 

6.

 

Бабочкин Борис Андреевич – главный режиссер БДТ в 1938-1940. 

7.

 

Балкон

  

8.

 

Балюстрада

 

9.

 

Басилашвили 

10.

 

Бенуа  Александр  –постановщик  и  художник  спектакля  «Венецианский 
купец» у. Шекспира 1920 года, «Слуга двух господ» К.Гольдони (1921). В 1926 
году  Бенуа  ставит  свой  последний  спектакль  в  БДТ  —  «Женитьбу  Фигаро» 
Бомарше. 

11.

 

Блок  Александр,  назначенный  председателем  Директории  БДТ,  стремился 
«организовать человека, носителя культуры, на новую связь со стихией». 

12.

 

«Блоха»  –  спектакль  1926  года,  художественное  оформление  которого  было 
предложено  Кустодиеву.  Режиссер  Н.Ф.Монахов.  Автор  чценария  Е.И. 
Замятин. 

13.

 

Бомарше «Женитьба Фигаро» 

14.

 

Борис  –  персонаж  спектакля  «Борис  Годунов»  А.С.Пушкина  (1923), 
оформление готовящегося спекстакля осуществлял К.С. Петров-Водкин. 

15.

 

«Борис  Годунов»  А.С.Пушкина  (1923)  –  не  состоявшийся  спектакль, 
оформлявшийся К.С.Петровым-Водкиным.  

16.

 

«Венецианский  купец»  У.  Шекспира,  спектакль  1920  года,  оформленный  А. 
Бенуа.  

17.

 

Верейский  Г.С.  –  автор  портрета  Александра  Бенуа  (1924),    создававшего 
декорации для спектаклей БДТ. 

18.

 

Володин Александр 

19.

 

Воробьев Дмитрий – граф Ростов в спектакле "Война и мир". 

20.

 

Гаричев 

21.

 

Гвоздев А.А.  

22.

 

Гольдони  

23.

 

Горький Максим – идейный вдохновитель БДТ  

24.

 

 Грибоедов А.С.

 

25.

 

 

Грим  –  важная  составляющая  при  создании  театрального  образа.  К  спектаклю 

"Блоха"

 (

1926) 

грим создавался по эскизам Кустодиева. 

Критики отмечали, что 

зрители  оживлялись  уже  при  первом  появлении  актера,  одетого  в 
костюм Кустодиева.  Художник  смело  деформирует  фигуры  актеров  при 
помощи накладных животов, плеч и даже огромных бутафорских кистей рук. 
Изменяет  лица,  приклеивая  подчеркнуто  фальшивые  носы,  брови  и  бороды, 
по-кукольному расписывает лица, использует маски, смехотворные парики и 
шляпы.  

Кустодиев  становится  фактически сопостановщиком  спектакля, 

принимая активное участие и в работе над общим решением, и в разработке 
образов. Об  этом пишет в воспоминаниях режиссер спектакля Н.Ф.Монахов: 
«Общение  с Б.М.  Кустодиевым,  человеком  необычайного  юмора  и 
жизнерадостности, доставило мне много прекрасных творческих минут».  

26.

 

Декорация  

 

 

3 

27.

 

«Дон  Карлос»  –  спектакль,  открывший  первый  сезон  БДТ  15  февраля 
театральный сезон 1918–1919 годов.   

28.

 

Достоевский

 

29.

 

«Женитьба Фигаро» Бомарше (1926) – последний спектакль, оформлявшийся 
в БДТ А.Бенуа.  

30.

 

Замятина  Е.И.  –  автор  [пьесы  по  мотивам  "Левши"  Н.  Лексова]  «Блохи» 
(1926)  (режиссер  Н.Ф.Монахов).  Художественное  оформление  было 
предложено Кустодиеву. 

31.

 

З

анавес  

32.

 

Зрительный зал 

33.

 

Капелян Ефим Захарович 

34.

 

Колесница Аполлона  

35.

 

Комедия дель арте 

36.

 

Костюм театральный  

37.

 

Костюмер  

38.

 

Костюмерный цех  

39.

 

Карела  –  персонаж  спектакля  «Борис  Годунов»  А.С.Пушкина  (1923), 
оформление готовящегося спекстакля осуществлял К.С. Петров-Водкин. 

40.

 

Козинцев Г.М. – режиссер Ленинградском БДТ имени Горького 

41.

 

Кустодиев Борис  

42.

 

"Лекарь поневоле"–  комедия Ж.-Б.Мольера, поставленная в БДТ в 1921.  

43.

 

Лебедев

 

 

44.

 

Магелатова Александра – Мадмуазель Бурьен в спектакле "Война и мир". 

45.

 

Макет 

46.

 

Маска 

47.

 

Медведев Егор – Николенька в спектакле "Война и мир". 

48.

 

Мережковский Д. – автор пьесы «Царевич Алексей», поставленной в БДТ в 
1920 году.  

49.

 

Мольер Ж.-Б. – автор комедии "Лекарь поневоле",поставленной в БДТ в 1921.  

50.

 

Монахов  Николай  Федорович  –  исполнитель  роли  Труффальдино  –  ловкого 
плебея  из   «Слуги  двух  господ»  К.Гольдони;  играл  не  стилизованную  маску 
commedia dell

,

arte, а реального хитрого слугу, прикидывающегося простаком. 

Такое решение подсказал Н.Ф.Монахову А. Бенуа. Кустодиев создал рисунок – 
портрет Монахова 18 (30) марта 1875. 

51.

 

Мурашов Дмитрий – Пьер Безухов в спектакле "Война и мир". 

52.

 

Осветитель  

53.

 

Островский Александр Николаевич  

54.

 

Павлова Варвара – княжна Марья в спектакле "Война и мир". 

55.

 

Петров-Водкин  Кузьма  Сергеевич  –приглашен  в  БДТ  в  1923  году  для 
постановки  «Бориса  Годунова»  А.С.Пушкина.  Как  и  многие  художники 
начала  ХХ  века,  Петров-Водкин  тяготел  к  театру  (в  юности  он  увлекался 
символистской драматургией и сам писал пьесы в духе Метерлинка). 

56.

 

Плафон  

57.

 

Путти  

58.

 

Пушкин  А.С.  –  автор  «Бориса  Годунова»,  оформлением  готовящегося 
спектакля    в  1923  году  занимался  К.С.  Петров-Водкин.  [Бюст  Пушкина 
установлен на фронтоне театра]. 

59.

 

Рамо – композитор, музыка которого использована в спектакле  «Слуга двух 
господ» К.Гольдони (1921). 

60.

 

Рампа  

61.

 

Режиссер  

62.

 

Режиссура  

63.

 

Реквизит