|
|
|
Программа по специальности «ЭЛЕКТРОГИТАРА» (срок обучения: 7 лет, 5 лет)
на 2013-2014 учебный год
Гитара - древнейший музыкальный инструмент. За долгую историю она подвергалась различным изменениям: менялась ее форма, строй, количество струн. Но, пожалуй, одно из самых существенных изменений произошло в 20-е годы XX века, когда на гитаре, заменившей в джазе банджо, стали играть плектром (медиатором). Затем, с развитием радиотехники, появилось и другое новшество: гитару стали снабжать электроусилителем громкости.
Это придало инструменту выразительный сочный тон в соло и мягкий "серебристый" тембр в аккордовом сопровождении. Гитара стала заметно выделяться в оркестре, она получила такое же признание в джазе, как труба, саксофон, кларнет.
В отличие от обычной гитары, этот инструмент называется плектргитарой, электрогитарой, шлаггитарой. Неправильно было бы считать, что плектргитара стала конкурировать с обычной, скорее она явилась новым самостоятельным инструментом. Если обычная гитара - инструмент, в основном, камерный, то плектргитара немыслима без ансамбля, оркестра. Плектргитара в настоящее время применяется:
в эстрадном оркестре, где наряду с фортепиано, контрабасом, ударными инструментами она входит в ритмическую группу, создающую ритмико- гармоническую основу;
в различного рода малых составах.
В зависимости от функций, выполняемых гитарами, их называют соло- гитара, ритм-гитара.
2.Срок реализации учебного предмета
«Специальность (электрогитара)» для детей, поступивших в образовательное учреждение в первый класс в возрасте:
-с девяти до 12 лет , составляет 5 лет.
Для детей, не закончивших освоение образовательной программы основного общего образования или среднего (полного) общего образования и планирующих поступление в образовательные учреждения, реализующие основные профессиональные образовательные программы в области музыкального искусства, срок освоения может быть увеличен на один год.
индивидуальная, рекомендуемая продолжительность урока - 45 минут.
Индивидуальная форма занятий позволяет преподавателю лучше узнать ученика, его музыкальные и физические возможности, эмоционально- психологические особенности.
1 Цель и задачи учебного предмета «Специальность ( Электрогитара)»
развитие музыкально-творческих способностей учащегося на основе приобретенных им знаний, умений и навыков в области эстрадно - джазового исполнительства (электрогитара), а также выявление наиболее одаренных детей и подготовки их к дальнейшему поступлению в образовательные учреждения, реализующие образовательные программы среднего профессионального образования по профилю предмета.
- формирование у обучающихся комплекса исполнительских навыков, позволяющих воспринимать, осваивать и исполнять на электрогитаре произведения различных жанров и форм в соответствии с ФГТ;
-развитие интереса к эстрадно – джазовой музыке и музыкальному творчеству;
-развитие музыкальных способностей: слуха, ритма, памяти, музыкальности и артистизма;
-освоение учащимися музыкальной грамоты, необходимой для владения инструментом в пределах программы учебного предмета;
-приобретение учащимися опыта творческой деятельности и публичных выступлений;
-приобретение учащимися умений и навыков, необходимых в сольном, ансамблевом и оркестровом исполнительстве.
2 Краткие методические указания
Обучение в классе гитары эстрадной специализации ДМШ должно проводиться на двух разнохарактерных инструментах: классической и плектргитаре. Преподаватель должен владеть обоими инструментами, хорошо ориентироваться в различных стилях как классической, так и эстрадно-джазовой музыки.
Обучение целесообразно начинать на классической гитаре, что дает возможность быстрее освоить постановочные моменты, куда входят посадка, постановка обеих рук, звукоизвлечение. Только после этого можно переходить к обучению игре плектром.
Для развития аппарата в овладения различными приемами игры с первых же уроков необходима работа над инструктивным материалом: гаммами, арпеджио, этюдами, упражнениями, секвенциями.
Вначале надо изучить типовые аппликатуры в гаммах от 6-ой струны в закрытой позиции в одну, а потом в две октавы. Далее, передвигая пальцы на полтона вниз по грифу, можно исполнять гаммы в других тональностях с прежней аппликатурой до 12-го лада и обратно.
Инструктивный материал следует играть всеми видами игровых
ударов, куда входят: одиночные (вниз и вверх), связные (двойные, тройные), скользящие (вниз, вверх), сочетание разных видов ударов.
В работе над упражнениями и этюдами развивается техника арпеджио, легато, баррэ, тремоло, специфические приемы игры на плектргитаре.
Один раз в году целесообразно проводить
технический зачет.
Работа над художественным материалом должна проводиться по трем основным направлениям: исполнение классического репертуара на акустической гитаре; классического репертуара на электрогитаре в сопровождении фортепиано (прием игры плектром); эстрадно-джазовой музыки — на плектргитаре (прием игры комбинированный - плектром и пальцами) соло, в сопровождении фортепиано или второй гитары.
Завышенная или заниженная программа в равной степени тормозит развитие учащегося. Поэтому при подборе программы педагог должен тщательно проанализировать возможности ученика.
При первом знакомстве с произведением необходимо обратить внимание ученика на авторские указания темпа, размера, нюансов, динамики; охарактеризовать художественное содержание произведения, тональный план, а также наметить удобную аппликатуру, штрихи и т. д.
На первом занятии необходимо выявить физические данные ученика: природную приспособляемость к инструменту, связанную с растяжкой пальцев левой руки.
Педагог должен правильно подобрать инструмент по размеру. Существует три размера гитар. Подобно скрипке, они имеют разные мензуры. Квартгитара имеет мензуру 51-54 см, терцгитара -58-61 см, полная - 63-65 см. Размер инструмента выбирается в зависимости от возраста и физического развития ученика.
Посадка эстрадного гитариста и классического идентична.
Учащийся должен сесть на край стула, левая нога ставится на скамеечку высотой 12-16 см. Гитара выемкой кладется на левую ногу всей боковой плоскостью вертикально корпусу туловища. Головка грифа находится на уровне плеча или несколько выше. Правая нога отодвинута в сторону. Во время игры гитара должна быть устойчива, руки и тело находятся в естественном свободном положении.
Пальцы левой руки сгибаются в виде молоточков, их подушечки прижимают лады ближе к металлическому порожку вертикально по отношению к плоскости грифа. Большой палец находится с тыльной стороны грифа и служит опорой для четырех играющих пальцев. Опора должна быть минимальной, расположение большого пальца - напротив среднего. Запястье находится в естественном положении, не выгнуто и не прижато. Локоть, предплечье, плечо, левая боковая сторона тела должны быть свободны, не напряжены.
Иногда большой палец выходит с тыльной стороны грифа и принимает участие в игре аккордов на шестой струне. При игре самых высоких нот опора снимается вообще и переходит на игровые пальцы.
Локоть, предплечье правой руки кладется на большой изгиб лицевой обечайки. Кисть устанавливается над струнами, в районе розетки. Пальцы держат плектр, плотно собраны друг к другу, округлены. Кончик мизинца слегка касается струн или панциря, служа точкой опоры для собранной кисти, запястье не провалено и не выгнуто, находится в естественном положении.
Плектр - это пластинка, которой извлекается звук. Длина, ширина, толщина его зависят от размера пальцев. Плектр может быть сделан из любого эластичного материала, подобного пластмассе, или из панциря черепахи.
Перед игрой углы плектра тщательно обрабатываются пилкой для ногтей, наждачной бумагой. Выбоины и мелкие заусенцы на нем недопустимы. Они могут привести к выпадению плектра из руки.
Постановка плектра - домровая. Плектр кладется на боковую часть первой фаланги указательного пальца правой руки, который находится в полуокругленном состоянии. Сверху плектр плотно зажимается всей плоскостью первой фаланги большого пальца. Кончики пальцев должны ощущать края плектра, за счет чего происходит его контроль.
Существует несколько основных способов звукоизвлечения: классический, плектрный, комбинированный.
Классическое звукоизвлечение возможно двумя способами:
А п о я н д о - с опорой на соседнюю струну. Этот способ характерен для игры соло.
Т и р а н д о - звукоизвлечение происходит по противоположной траектории апояндо т. е. из-под струны кверху. Этим способом возможно исполнять как мелодическую, так и гармоническую фактуру.
Плектрный способ звукоизвлечения характерен только для плектргитары. Им возможно исполнять мелодию и аккомпанемент.
При комбинированном способе звукоизвлечения одновременно участвуют плектр и пальцы. Этот способ подобен классическому, с той лишь разницей, что функцию большого пальца заменяет плектр, а три свободных пальца, включая мизинец, участвуют в звукоизвлечении.
Тембр звука во многом зависит от угла заострения плектра. При тупом угла заострения звук приобретает низкий бархатный тембр, а при остром - образуются высокие, звонкие, чистые звуки.
Соприкосновение плектра со струной должно быть минимальным, веерным. Амплитуда колебаний - не далее расположенных рядом струн - верхней и нижней. Сам удар происходит за счет броска кисти под углом 75°. Для регулирования угла необходимо либо глубже взять медиатор, либо выдвинуть его. Сила звука зависит от веса кисти. Чем плотнее собрана кисть и зажат медиатор, тем громче звук. При расслаблении кисти звук можно сделать тише, сфилировать.
Освоение игровых ударов следует начинать с одиночных, или прямых ударов. Соприкосновение плектра со струной должно быть в одной в той же точке.
При связных ударах необходимо следить, чтобы удар плектра вниз совпадал с сильной долей такта, а удар вверх - со слабой. Звукоизвлечение с таким сочетанием ударов плектра и долей такта называется классическим.
При связных ударах вверх и вниз необходимо следить также за ровностью силы звука.
В скользящих ударах атакуется только первый звук, а последующие
извлекаются за счет соскальзывания плектра со струны на струну без поддерживании и размахов кисти.
Следует обратить внимание на скользящие удары вверх, что требует иного поворота запястья. Этот способ звукоизвлечения называется спиккато.
Одновременное сочетание прямых, связных и скользящих ударов связано с характерной артикуляцией эстрадно-джазовой музыки.
Наиболее характерными являются следующие приемы:
Арпеджио - пишется перед нотами. Последовательное исполнение звуков. Один из ведущих приемов игры. Может быть прямым или ломаным, в различной последовательности звуков аккорда.
- Скольжение - пишется между нотами. Палец скользит от одной ноты к
- другой, применяется при смене позиции.
Сужение - пишется между нотами. Первая нота берется первым
пальцем, а следующая, стоящая на полтона от нее, - четвертым.
Применяется при смене позиции.
Растяжение - пишется между нотами. Первая нота берется первым пальцем и держится, а вторая находится на пять-шесть ладов дальше
от нее.
-
Подставка - пишется между нотами. Этим приемом пользуются при исполнении последовательности двух-трех звуков, извлекаемых на
одном ладу, на разных струнах, не одним пальцем т. е. не приемом баррэ, а подстановкой пальцев одного под другой.
Глиссандо - скользящий переход с одной ноты на другую как вниз, так и вверх по грифу. Первая нота звучит от удара плектра, а другая — за счет скольжения пальца и резкой остановки его на конечной ноте.
Пиццикато - правая рука кладется на струны, извлекает звук плектром и глушит его краем ладони.
Вибрато - этот прием выполняется покачиванием кисти левой руки. В электроусилителях или в электрогитарах часто монтируется специальное устройство, дающее вибрирующий звук.
Поджатие струны- (Bend) - специфический прием, применяемый только на электрогитаре. Палец, прижимающий струну, скользит вдоль лада вверх, подтягивая ее, и тем самым повышая звук на полтора-два тона.
Флажолеты - бывают искусственные и натуральные. Чтобы получить натуральный флажолет, следует подушечкой пальца левой руки слегка коснуться струны в том месте, где она делятся на 2, 3, 4 и т. д. части, и одновременно плектром извлечь звук.
Искусственный флажолет технически сложен: палец левой руки прижимает лад, а палец правой руки прикасается к струне в месте, где струна имеет половинное деление, одновременно плектром извлекается звук.
Тремоло - быстрое чередование одного и того же звука. Исполняется
ударами плектра.
С т а к к а т о - короткое отрывистое исполнение нот. После удара плектра по струне палец левой руки быстро поднимается так, чтобы ее приглушить.
Л е г а т о - слитное исполнение нот. Из группы нот, связанных лигой, первая ударяется, а последующие извлекаются пальцами левой руки. В восходящим движении пальцы резко опускаются на лады, в нисходящем - пальцы, извлекая звук, снимаются в сторону ладони.
При игре аккордов амплитуда размаха кисти правой руки увеличивается в зависимости от количества прижатых струн. Возможны броски руки, которые происходят за счет подключения в движение локтя.
Ученик должен знать буквенно-цифровое обозначение аккордов, их строение, функциональную систему лада, ритмико-гармонические основы аккомпанемента, характерные ритмические приемы в стилях бегин, босса- нова, джаз-вальс, баллада и т. д.
В течение года учащийся должен пройти: мажорные гаммы и арпеджио к ним, типовыми аппликатурами от 5-ой и 6-ой струны, в позиции в пределах пяти ладов. Всеми видами игровых ударов на 4/4. 2-4 этюда на классические удары плектра. 2-4 произведения на классической гитаре. 2-4 классические пьесы на электрогитаре.
2-4 пьесы эстрадно-джазового жанра с аккомпанементом фортепиано или второй гитары.
Примечание: в скобках дан № из списка рекомендуемой литературы.
Каркасси М. - Этюд (67)
Шуберт Ф. - Музыкальный момент (52) Чайковский П. - Романс (46)
Легран М. - Буду ждать тебя (13)
Кост И. - Этюд (67)
Григ Э. - Норвежский танец (39) Чайковский П. - Баркарола (52)
Леннон Дж., Маккартни П. - Вчера (13)
Сор Ф. - Этюд (67) Чайковский П. - Ноктюрн (46)
Таррега Ф. - Мазурка "Аделита" (70) Лей Ф. - История любви (13)
Гамма ля мажор, гамма фа-диез минор, арпеджио целыми, восьмыми нотами и триолями.
Милушкин А. Этюд № 90 Шпиллер А. Этюд № 11
Чайковский П. Старинная французская песенка Бакланова Н. Шутка
Гамма ми-бемоль мажор, гамма до минор, арпеджио целыми, восьмыми нотами и триолями.
Куммер Ф. Этюд № 1 Хора В. Этюд №195 Корелли А. Гавот
Белорусский народный танец "Бульба".
В течение года учащийся должен пройти: гаммы минорные (натуральные, гармонические, мелодические), арпеджио к ним. Всеми видами ударов на 4/4 типовыми аппликатурами от 5-ой и 6-ой струны; 2-4 этюда на скользящие удары, 2-4 произведения на классической гитаре, 2-4 классических произведения на электрогитаре, 2-4 пьесы эстрадно-джазового жанра в сопровождении фортепиано или второй гитары.
Каркасси М. - Этюд (16)
Ларичев Е. - обр. романса "Я встретил Вас" (52) Дворжак А. - Славянский ганец (27)
Лес П. - Жалоба (10)
Сор Ф. - Этюд (16) Бах И.-С. - Жига (65)
Вивальди А. - Концерт ля мажор., ч. 1 (22) Абрэу Л. - Тико-тико (10)
Кост Н. - Этюд (16) Джулиани М. - Прелюдия (71)
Моцарт В. - Сонатина соль мажор (33) Косма Ж. - Опавшие листья (37)
Двухоктавные гаммы соль мажор, ми минор и арпеджио восьмыми, триолями и в ритме восьмая с точкой и шестнадцатая.
Граббе И. Этюд № 42 Шпиллер Л. Этюд № 10 Бетховен Л. Контрданс Свиридов Г. Колдун
Двухоктавные гаммы ля-бемоль мажор, и фа-минор и арпеджио восьмыми, триолями и в ритме восьмая с точкой и шестнадцатая.
Слама А. Этюд № 39 Верейский В. Этюд № 5 Шуберт Ф. Серенада Гречанинов А. Весельчак
В течение года учащийся должен пройти: гаммы мажорные и минорные до 3-х знаков в три октавы, ломаные арпеджио скользящими ударами на доминантсептаккорде в позиции. Гармонические соединения аккордов: 1) T-D; 2) T-S; 3) T-D-T; 4) T-S-T; 5) T-S-D- Т; 6) S-T-D-T;
этюда на скользящие удары, 2-4 пьесы на классической гитаре, 2-4 классические пьесы на электрогитаре, 2-4 эстрадно-джазовые пьесы.
Сор Ф. - Сонатина (65)
Вивальди А. - Концерт ля минор, ч. I-II (20) Кулиев Г. - Лезгинка (10)
Джулиани М. - Сонатина № 3 (65) Хачатурян А. - Танец с саблями (43) Керн Д. - Прошедшие дни (31)
Гранадос Э. - Испанский танец № 5 (58) Бах И.-С. - Концерт ре минор I-II ч. (19) Уильямc С. - Блюз улицы Бесси (37)
Гамма ля мажор, гамма фа-диез минор и арпеджио в две октавы. Корелли А. Соната соль мажор, часть 1.
Русская народная песня "Не кукуй, моя кукушечка". Наймушин Ю. Улица моего детства.
Браун Р. Блюзовое соло.
Гамма до мажор, гамма ля минор и арпеджио в две октавы. Скарлатти Д. Соната до мажор, 1 часть.
Бакланова Н. Этюд соль мажор с фортепиано. Браун Р. Блюзовое соло Шпиллер Л. Этюд № 23
Агафошин П. Школа игры на шестиструнной гитаре. - М., 1983.
Бранд В. Основы техники гитариста эстрадного ансамбля. - М.: МК
РСФСР, 1984.
Буэ Т. Школа для плектргитары. - Лейпциг, 1977.
Буэ Т. Ритмические и стилистические упражнения для электрогитары. - Лейпциг, 1970.
Вещицкий П. Школа игры на шестиструнной гитаре. Аккорды и аккомпанемент. - М., 1970.
Гетц В. Упражнения для соло плектрной и концертной гитары. - Лейпциг, 1950.
Иванов-Крамской А. Школа игры на шестиструнной гитаре. - М., 1971.
Карулли Ф. Гитарная школа. - Лейпциг, 1961.
Клим Ю. Ритмические и стилистические упражнения для гитары. - Лейпциг, 1970.
.Косовский В., Хатала А. Руководство по игре на плектргитаре (электрогитаре). - М., 1971.
.Ларичев Е. Самоучитель игры на шестиструнной гитаре. - М., 1981. 12.Манилов В., Молотков В. Техника джазового аккомпанемента на
шестиструнной гитаре. - Киев, 1984.
13.Манилов В. Учись аккомпанировать на гитаре. - Киев, 1983. 14.Молотков В. Джазовая импровизация на шестиструнной гитаре. - Киев,
1983.
15.Понайотов Л. Самоучитель игры на плектргитаре. - М., 1972. 16.Сосинский К. Школа аккордовой игры на гитаре. - Варшава, 1971. 17.Чугунов Ю. Гармония в джазе. - М., 1980.
18.Бах И.-С. Концерт ля минор № 1 для скрипки. - Киев, 1975. 19.Бах И.-С. Концерт ре минор для двух скрипок. - М., 1984.
20.Вивальди А. Концерт для скрипки ля минор. - М., 1978. 21.Вивальди А. Концерт для скрипки соль мажор. - Лейпциг, 1976. 22.Вивальди А. Концерт для скрипки ля мажор. - Будапешт, 1979.
23. Восемь сольных пьес для плектргитары / Сост. Буэ Т. - Лейпциг, 1974. 24.Гендель Г. Адажио и Аллегро (из сонаты для скрипки № 6 ми мажор). -
М., 1952.
25.Гершвин Д. Фрагменты из оперы "Порги и Бесс" (обр. для скрипки и фортепиано Я. Хейфеца). - М., 1963.
26. Гуно Ш. Вальс. Библиотека домриста. - М., 1959.
27.Дворжак А. Славянский танец № 2. Юмореска. Перелож. для скрипки и фортепиано. - М., 1966.
.Джазовые пьесы в обработке для шестиструнной гитары. / Сост.
Манилов В. - Киев, 1984.
.Классическая музыка в переложении для электрогитары и фортепиано / Сост. Бранд В. - М., 1982.
30.Комаровский А. Концерт для скрипки и фортепиано. Ч.ч. И, III. Педагогический репертуар ДМШ, 6 класс. - М., 1952.
31.Мастера зарубежной эстрады. Вып. 5 / Сост. Кузнецов А. -М., 1983. 32.Мелодии джаза. Антология / Сост. Симоненко В. - Киев, 1984.
33.Моцарт В. Пьесы для скрипки и фортепиано. - М., 1971.
34. Музыка советской эстрады. Произведения для электрогитары в сопровождении ритм-группы / Сост. Наймушин Ю. Вып. 1.-М. 1983.
37.Знакомые мелодии. Вып. 4. - М., 1972. 38.Избранные этюды / Сост. Славский В. - Киев, 1980. 39.Из репертуара А. Сеговии. Вып. 1. - М., 1985.
40.Карулли Ф. Избранные пьесы. - М., 1972. 41.Классика для гитары. Сб. 1. - Лейпциг, 1978. 42.Классика для гитары. Сб. 2. - Лейпциг, 1979. 43.Классика для гитары. Сб. 3. - Лейпциг, 1980. 44.Классика для гитары. Сб. 4. - Лейпциг, 1980. 45.Классические этюды. - Будапешт, 1967.
.Концертные пьесы. Вып. 9. - М., 1972.
.Морено-Торроба Ф. Произведения для гитары. - М., 1984. 48.Музыка латиноамериканских стран / Сост. Славский В. -М., 1967. 49.Паганини Н. Пьесы для гитары. - Будапешт, 1971.
50.Педагогический репертуар гитариста. Вып. 3. - М., 1982. 51.Педагогический репертуар. Пьесы. - Ленинград, 1970.
52.Педагогический репертуар. Сборник этюдов. - Ленинград, 1973. 53.Репертуар гитариста. Вып. 6. - М., 1976.
54.Старинная музыка / Сост. Поликарпов И. - М., 1971. 55.Таррега Ф. Избранные произведения. - М., 1983.
56.Хрестоматия / Сост. Вещицкий П. Вып. 3. - М., 1960. 57.Шестиструнная гитара. 2 класс ДМШ. - Киев, 1978. 58.Этюды для шестиструнной гитары. - М., 1964.
.Педагогический репертуар домриста четырехструнной домры. Вып. 1.
М., 1969.
.Педагогический репертуар для скрипки и фортепиано. - Киев, 1984 61.Популярные джазовые пьесы в обработке для шестиструнной гитары и
ритм-группы. Вып. 1,2/ Сост. Манилов В. - Киев, 1983, 1984.
62. Пьесы советских композиторов для скрипки и фортепиано. - М., 1980. 63.Репертуар домриста. Трехструнная домра. Вып. 1. - М., 1966. 64.Римский-Корсаков Н. Полет шмеля. Перелож. для скрипки и
фортепиано. - М., 1962.
.Томек В. Пьесы для джазовой гитары-соло. - Прага, 1975.
.Учебный репертуар музыкальных училищ для скрипки / Сост. Манилов В. Вып. 1. - Киев, 1980.
.Хачатурян А. Танец с саблями из балета "Гаянэ". Перелож. для скрипки и фортепиано. - М., 1981.
.Хачатурян А. Вальс из музыки к драме "Маскарад". Перелож. для скрипки и фортепиано. - М., 1966.
.Чайковский П. Избранные пьесы для скрипки. Старшие классы ДМШ.
-М., 1961.
.Чайковский П. Юный скрипач. - Клев, 1984.
.Чугунов Ю. Двенадцать этюдов для саксофона и баса. - М., 1980. 72.Шопен Ф. - Крейслер Ф. Мазурка. Перелож. для домры в со-провожд.
фортепиано. - М., 1962.
73. Яншинов А. Концертино (в русском стиле) для скрипки и фортепиано.
- М., 1947.
////////////////////////////